上片是一幅工筆重彩的梳妝圖。遙對篇末“黃昏”，這裏寫的當是曉妝或午妝。“香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻”，雖未直說是畫眉、搽臉，但可以從“畫”且“彎彎”，和“勻”與“燕脂”中體會得出。“畫”與“勻”都運用得精當，而“彎彎”與“淡淡”疊字從音情、形色又配合恰好。由於口紅只是圓圓地塗在脣上，只消着一“點”字便妙。只有“揉藍衫子杏黃裙”一句不用一個動詞，不僅省煉，而且還能傳達一種仔細上下打量的神情。這裏運用了一...
周嘯天 · 唐宋詞鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
詩集
註解
香墨：畫眉用的螺黛。 燕脂：即胭脂。 揉藍：藍色。藍，可提取藍色顏料的植物，揉搓可得青色。北宋黃庭堅《點絳脣》：“淚珠輕溜，浥損揉藍袖。” 檀：檀色，近赭的紅色，屢見《花間集》，如張泌《生查子》“檀畫荔枝紅”，表示這個顏色最爲明白。這口紅只圓圓地塗在脣中間，故曰“點”。李珣《浣溪沙》“翠鈿檀注助容光”，“注”亦“點”也。又稱“檀的”。杜牧《寄灃州張舍人笛》“檀的染時痕半月”，寫形狀猶爲明白。 “人去”句：是說情郎離去，只有闌外綠水依然悠悠流去。流水，隱喻時光悄悄地逝去。 馮延巳《鵲踏枝》：“君若無定雲，妾若不動山。”這裏的“行雲”比喻薄情郎，“亂山”比喻心煩意亂的女子。
簡介
《南歌子·香墨彎彎畫》是宋朝秦觀所作，刻畫了一位失戀的女子形象。上片寫女子精心地打扮：用香墨把眉毛畫得彎彎的，用胭脂淡淡地勻臉，穿着藍色的衫子和杏黃色的裙子，獨自倚靠在欄杆上不言不語專心地搽口紅。下片寫她等人的心情。情郎走後如流水長逝，她從早春花開等到落花飄飛，還半掩着房門，希望情郎能突然推門進來。一直等到黃昏，又是一輪新月掛在天邊，月不圓人也難團圓，如此情景使她失望。全詞上下連貫，意脈相通，以人物形象來表現心理，鮮明而生動，可謂一篇描寫閨怨的佳作。
佳句
- 亂山何處覓行雲？又是一鉤新月照黃昏。
翻譯
用香墨勾畫彎彎的眉毛，胭脂淡淡地勻在臉上。身着藍衫和杏黃裙，獨倚欄杆上默默地塗着口紅。情郎一去如流水，她卻半掩着房門盼人歸。情郎就像飄忽不定的雲，如何尋得到他的蹤跡呢？一直等到黃昏，又是一彎新月掛在天邊，月不圓人也難團圓。
賞析
上片是一幅工筆重彩的梳妝圖。遙對篇末“黃昏”，這裏寫的當是曉妝或午妝。“香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻”，雖未直說是畫眉、搽臉，但可以從“畫”且“彎彎”，和“勻”與“燕脂”中體會得出。“畫”與“勻”都運用得精當，而“彎彎”與“淡淡”疊字從音情、形色又配合恰好。由於口紅只是圓圓地塗在脣上，只消着一“點”字便妙。只有“揉藍衫子杏黃裙”一句不用一個動詞，不僅省煉，而且還能傳達一種仔細上下打量的神情。這裏運用了一...
周嘯天 · 宋詞鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
本篇寫思婦之愁，並未過多言情，而是主要傾力於描摹動作體態與外界景緻，然人物由憧憬到失落的心理變化過程已表現無餘，是“一切景語皆情語”的極好印證。參之以中國古典詩歌“香草美人”的創作傳統，其中或也蘊含着少遊本人仕途偃蹇的憂悶。當作於元祐年間。
秦觀詞全集 · 崇文書局
上片是一幅工筆重彩的梳妝圖。遙對篇末“黃昏”，這裏寫的當是曉妝或午妝。“香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻”，雖未直說是畫眉、搽臉，但可以從“畫”且“彎彎”，和“勻”與“燕脂”中體會得出。“畫”與“勻”都運用得精當，而“彎彎”與“淡淡”疊字從音情、形色又配合恰好。由於口紅只是圓圓地塗在脣上，只消着一“點”字便妙。只有“揉藍衫子杏黃裙”一句不用一個動詞，不僅省煉，而且還能傳達一種仔細上下打量的神情。這裏運用了一...
周嘯天 · 秦觀詩詞鑑賞辭典 · 上海辭書出版社