這是一首暮春懷人之作。上片是由楊柳勾起的回憶，下片是抒情中所作的比興修辭，均自然而具特色。 楊柳在詞中扮演了一個重要角色，首句便是“西城楊柳弄春柔”。這柳色，通常能使人聯想到青春及青春易逝，又可以使人感春傷別。“弄春柔”的“柔”字，便有百種柔情，“弄”字則有故故撩撥之意。賦予無情景物以有情，寓擬人之法於無意中。（試比較張先“雲破月來花弄影”的名句。）“楊柳弄春柔”的結果，便是惹得人“動離憂，淚難收...
周嘯天 · 唐宋詞鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
詩集
註解
江城子：詞牌名，又名“江神子”“村意遠”。唐詞單調，始見《花間集》韋莊詞。宋人改爲雙調，七十字，上下片都是七句五平韻。 弄春：謂在春日弄姿。明徐渭《賦得萬綠枝頭紅一點》詩：“名園樹樹老啼鶯，葉底孤花巧弄春。” 離憂：離別的憂思；離人的憂傷。唐杜甫《長沙送李十一》詩：“李杜齊名真忝竊，朔雲寒菊倍離憂。” 多情：指鍾情的人。宋張先《南鄉子·京口》詞：“春水一篙殘照闊，遙遙，有個多情立畫橋。” 歸舟：返航的船。南朝宋謝靈運《酬從弟惠連》詩：“夢寐佇歸舟，釋我吝與勞。” 韶華：美好的時光。常指春光。唐戴叔倫《暮春感懷》詩：“東皇去後韶華盡，老圃寒香別有秋。” 飛絮：飄飛的柳絮。北周庾信《楊柳歌》：“獨憶飛絮鵝毛下，非復青絲馬尾垂。” 春江：春天的江。唐張若虛《春江花月夜》詩：“灩灩隨波千萬裏，何處春江無月明。”
簡介
這首愁情詞由春愁離愁寫起，再寫失戀之愁和嘆老嗟卑之愁，省略或者說是虛化了具體時空背景，彷彿將詞人一生所經歷之愁都凝聚濃縮在一首詞中了，很富表現力和藝術感染力。上片前三句寫初春的離別，並未出現告別的對象而悲淚滂沱，已寓無限隱情。“猶記”兩句轉爲憶舊，“多情”指戀人，“系歸舟”指飄泊重逢的激動。“碧野朱橋”是當日系舟處所，又是今日處境。“當日事”唯存記憶，而眼前是“人不見，水空流”。即謂再度離別，再度“歸來”時，已無人“系舟”，只見水流了！幾個波折，訴盡赴約而不遇的絕望哀情。換頭“韶華”句爲議論，道破人生真理，此理雖爲常理常情，但由詞人體味人生後道出則有極哀切的意蘊。這青春不再，年華易衰，纔是“恨悠悠”的終極原因，何況春天又一次完結了哩！此悠悠長恨，當然將詞人仕途不遇、理想落空的傷感融注其間了。最後，將愁恨之淚化作春江，極盡誇飾之能事，卻仍“流不盡，許多愁”！妙在“流不盡”！此喻，在李後主“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的比喻基礎上，又翻出一層新意，乃脫胎換骨，點鐵成金之法。 此詞結構佈局極縝密。下片“飛絮落花”印上片“楊柳弄春柔”；“登樓”印“離憂”；“春江都是淚”印“淚難收”；“韶華不爲少年留”總提全詞命意，天然渾成，意態兼善，神韻悠長。
佳句
- 便做春江都是淚，流不盡，許多愁。
- 韶華不爲少年留，恨悠悠，幾時休。
翻譯
西城的楊柳逗留着春天的柔情，使我想起離別時的憂傷，眼淚很難收回。還記得當年你爲我拴着歸來的小舟。綠色的原野，紅色的橋，是我們當時離別的情形。而如今你不在，只有水孤獨地流着。 美好的青春不爲少年時停留，離別的苦恨，何時纔到頭？飄飛的柳絮，落花滿地的時候我登上樓臺。即使江水都化作淚水，也流不盡，依然有愁苦在心頭。
賞析
這是一首暮春懷人之作。上片是由楊柳勾起的回憶，下片是抒情中所作的比興修辭，均自然而具特色。 楊柳在詞中扮演了一個重要角色，首句便是“西城楊柳弄春柔”。這柳色，通常能使人聯想到青春及青春易逝，又可以使人感春傷別。“弄春柔”的“柔”字，便有百種柔情，“弄”字則有故故撩撥之意。賦予無情景物以有情，寓擬人之法於無意中。（試比較張先“雲破月來花弄影”的名句。）“楊柳弄春柔”的結果，便是惹得人“動離憂，淚難收...
周嘯天 · 宋詞鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
《唐宋諸賢絕妙詞選》調下題作《春別》。多本有附註雲：“詞人佳句，多是翻案古人語。如淮海此同‘便做春江都是淚，流不盡，許多愁’，可謂警句，雖用李密《數隋檄》語，亦自李後主‘問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流’變化。名家如此類者，不可枚舉，亦一法也。”本篇創作時間、題旨均與上篇同，惟上篇主要今昔互襯，本篇則更重在表現此時情懷。
秦觀詞全集 · 崇文書局
金人元好問評價秦觀詩爲“女郎詩”（參《論詩絕句三十首》），明人張綖推秦觀詞爲“婉約”之“正宗”（參《詩餘圖譜·凡例》），清人馮煦在《宋六十家詞選例言》中把秦觀和晏幾道並稱爲“古之傷心人也”。縱觀《淮海集》（秦觀詞集名），雖不能將秦觀詞的風格僅僅標爲婉約，但“傷心”之感卻時時行諸紙面，其真摯讀來常常使人動情。紹聖元年（1094）春，因受其老師蘇軾之牽連，“元祐黨人”受到打擊，秦觀遂出爲杭州通判。在即...
劉曉亮 · 宋詞鑑賞辭典 · 崇文書局
金人元好問評價秦觀詩爲“女郎詩”（《論詩絕句三十首》），明人張綖推秦觀詞爲“婉約”之“正宗”（《詩餘圖譜·凡例》），清人馮煦在《宋六十家詞選例言》中把秦觀和晏幾道並稱爲“古之傷心人也”。縱觀《淮海集》，雖不能將秦觀詞的風格僅僅標爲婉約，但“傷心”之感卻時時行諸紙面，其真摯讀來常常使人動情。紹聖元年（1094）春，因受其老師蘇軾之牽連，“元祐黨人”受到打擊，秦觀遂出爲杭州通判，在即將離開這個生活了五...
劉曉亮 · 唐詩宋詞鑑賞辭典 · 崇文書局
這是一首暮春懷人之作。上片是由楊柳勾起的回憶，下片是抒情中所作的比興修辭，均自然而具特色。 楊柳在詞中扮演了一個重要角色，首句便是“西城楊柳弄春柔”。這柳色，通常能使人聯想到青春及青春易逝，又可以使人感春傷別。“弄春柔”的“柔”字，便有百種柔情，“弄”字則有故故撩撥之意。賦予無情景物以有情，寓擬人之法於無意中。（試比較張先“雲破月來花弄影”的名句。）“楊柳弄春柔”的結果，便是惹得人“動離憂，淚難收...
周嘯天 · 秦觀詩詞鑑賞辭典 · 上海辭書出版社
評價
薛礪若《宋詞通論》：少遊既是一個情種，自不免因落拓的宦途，羈旅的生涯，和失戀的縈繞所侵襲，因而使他變爲一個傷心厭世的詞人。所以他的詞往往含蘊着極濃厚的悽婉情緒。 俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：結尾兩句與李後主之“恰似一江春水向東流”、徐師川之“門外重重疊疊山，遮不斷愁來路”，皆言愁之極致。