這是一首傷春懷遠的豔情詞，在名家的筆下，卻寫得完全不落春愁俗套，不涉綺靡惡趣。它以雅秀的筆意，綿密的章法，曲曲傳出了戀人的真摯感情和深微心事。 整篇詞的結構方法，上片記的是往日的歡情，下片寫的是而今的別恨。上下片的情事屬於兩段時間，今昔比照，悲歡相續，構成了全詞的渾然整體。 先讀上片。暮春三月，一般說的是花落水流紅、閒愁萬種的時節，而這裏不是。“更情濃”，濃情密意，看來指的是歡情。那麼，“人去鞦韆...
顧復生 · 唐宋詞鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
詩集
註解
望江南：又名“夢江南”“憶江南”，原唐教坊曲名，後用爲詞牌名。段安節《樂府雜錄》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）鎮浙日，爲亡妓謝秋娘所撰，本名“謝秋娘”，後改此名。”《金奩集》入“南呂宮”。小令，單調二十七字，三平韻。 懨懨（yān）：精神不振貌。 “宿燕”句：借用溫庭筠《七夕》“銀燭有光妨宿燕”詩意。
簡介
《望江南·三月暮》是南宋詞人吳文英所寫的一首詞。這首詞以雅緻的筆意、綿麗的章法以及隱晦的表現形式，傳遞出一對愛侶相聚與分離時的情感，細緻入微，婉曲動人，回味無窮。
佳句
- 人去鞦韆閒掛月，馬停楊柳倦嘶風堤畔畫船空
- 宿燕夜歸銀燭外，啼鶯聲在綠陰中。無處覓殘紅。
翻譯
三月暮春時節，花兒凋落後，情意反而更爲濃厚。人離開後鞦韆在月光中靜靜地懸掛着，拴在楊柳樹下的馬兒疲倦得都不想迎風嘶叫。停駐在堤邊的畫船上空無一人。 小簾櫳中的人整日感到渾身無力，昏昏欲睡。歸家的燕子因爲銀燭正亮着，不敢飛回巢中。綠樹蔭內，流浪的黃鶯不停地啼叫。春光流逝了，連那凋萎的花也無處可尋。
賞析
這是一首傷春懷遠的豔情詞，在名家的筆下，卻寫得完全不落春愁俗套，不涉綺靡惡趣。它以雅秀的筆意，綿密的章法，曲曲傳出了戀人的真摯感情和深微心事。 整篇詞的結構方法，上片記的是往日的歡情，下片寫的是而今的別恨。上下片的情事屬於兩段時間，今昔比照，悲歡相續，構成了全詞的渾然整體。 先讀上片。暮春三月，一般說的是花落水流紅、閒愁萬種的時節，而這裏不是。“更情濃”，濃情蜜意，看來指的是歡情。那麼，“人去鞦韆...
顧復生 · 宋詞鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
這是一首傷春懷遠的豔情詞，在名家的筆下，卻寫得完全不落春愁俗套，不涉綺靡惡趣。它以雅秀的筆意，綿密的章法，曲曲傳出了戀人的真摯感情和深微心事。 整篇詞的結構方法，上片記的是往日的歡情，下片寫的是而今的別恨。上下片的情事屬於兩段時間，今昔比照，悲歡相續，構成了全詞的渾然整體。 先讀上片。暮春三月，一般說的是花落水流紅、閒愁萬種的時節，而這裏不是。“更情濃”，濃情蜜意，看來指的是歡情。那麼，“人去鞦韆...
顧復生 · 吳文英詞鑑賞辭典 · 上海辭書出版社
評價
明代卓人月《古今詞統》卷七：“甘而不飴，酸而不酢，滋味超勝。” 現代吳世昌《詞林新話》：“此亦爲悼亡之作。”