這首《山中送別》詩，不寫離亭餞別的情景，而是匠心別運，選取了與一般送別詩全然不同的下筆着墨之點。 詩的首句“山中相送罷”，在一開頭就告訴讀者相送已罷，把送行時的話別場面、惜別情懷，用一個看似毫無感情色彩的“罷”字一筆帶過。這裏，從相送到送罷，跳越了一段時間。而次句從白晝送走行人一下子寫到“日暮掩柴扉”，則又跳越了一段更長的時間。在這段時間內，送行者的所感所想是什麼呢？詩人在把生活剪接入詩篇時，剪去...
陳邦炎 · 唐詩鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
詩集
註解
掩：關閉。 柴扉：柴門，用荊條或樹枝編扎的簡陋的門。 明年：一作“年年”。 王孫：貴族的子孫，這裏指送別的友人。
簡介
此詩寫送別友人，表達了對友人的依依不捨之情，題材非常普遍，構思卻獨具匠心，極有特色。其最顯著的特點在於並非就“送別”二字做文章，而着墨於送別後的行動與思緒，並表達了詩中人期盼來年春草再綠時能與友人團聚的情懷。全詩語言樸素自然，感情深厚真摯，獨具匠心，耐人尋味。
佳句
- 春草明年綠，王孫歸不歸。
翻譯
在深山中送走了好友，夕陽落下把柴門半掩。 春草到明年催生新綠，朋友啊你能不能回還？
賞析
沒有穠麗的語言，沒有刻意的技巧，質樸中卻生出一片“春風吹又生”的離思。詩人善於選取最具包孕性的時刻，去解析送別的情懷，正如唐汝詢在《唐詩解》中所說：“扉掩於暮，居人之離思方深；草綠有時，行人之歸期難必。” 有人說，在中國古典別離詩中流動着兩種液體，一是眼淚，一是酒水。淚的味道既鹹且苦，酒的味道又辛又辣，可說是五味俱全。但是，王維的這首送別詩卻跳出了淚與酒的窠臼，將送別的不盡情思化入令人產生無窮低...
劉琴 · 唐詩三百首鑑賞辭典 · 崇文書局
沒有穠麗的語言，沒有刻意的技巧，質樸中卻淡出了一片“春風吹又生”的離思。詩人善於選取最具包孕性的時刻，去析解送別的情懷，正如唐汝詢在《唐詩解》中所說：“扉掩於暮，居人之離思方深；草綠有時，行人之歸期難必。” 有人說，在中國古典別離詩中流動着兩種液體，一是眼淚，一是酒水。淚的味道既鹹且苦，酒的味道又辛又辣，可說是五味俱全。但是，王維的這首送別詩卻跳出了淚與酒的窠臼，將送別的不盡情思化入令人產生無窮...
劉琴 · 唐詩鑑賞辭典 · 崇文書局
沒有穠麗的語言，沒有刻意的技巧，質樸中卻寫出了一片“春風吹又生”的離思。詩人善於選取最具包孕性的時刻，去析解送別的情懷，正如唐汝洵在《唐詩解》中所說：“扉掩於暮，居人之離思方深；草綠有時，行人之歸期難必。” 有人說，在中國古典別離詩中流動着兩種液體，一是眼淚，一是酒水。淚的味道既鹹且苦，酒的味道又辛又辣，可說是五味俱全。但是，王維的這首送別詩卻跳出了淚與酒的窠臼，將送別的不盡情思化入令人產生無窮...
劉琴 · 唐詩宋詞鑑賞辭典 · 崇文書局
這首《山中送別》詩，不寫離亭餞別的情景，而是匠心別運，選取了與一般送別詩全然不同的下筆着墨之點。 詩的首句“山中相送罷”，在一開頭就告訴讀者相送已罷，把送行時的話別場面、惜別情懷，用一個看似毫無感情色彩的“罷”字一筆帶過。這裏，從相送到送罷，跳躍了一段時間。而次句從白晝送走行人一下子寫到“日暮掩柴扉”，則又跳躍了一段更長的時間。在這段時間內，送行者的所感所想是什麼呢？詩人在把生活剪接入詩篇時，剪...
陳邦炎 · 王維詩鑑賞辭典 · 上海辭書出版社
評價
劉辰翁《王孟詩評》：佔今斷腸，理不在多。 敖英《唐詩絕句類選》：只標地寫情而不綴景。 李沂《唐詩援》：語似平淡，卻有無限感慨，藏而不露。 凌宏憲《唐詩廣選》：顧與新曰：翻用楚詞語意，脫胎換骨，更爲深婉。 唐汝詢《唐詩解》：扉掩於暮，居人之離思方深；草綠有時，行子之歸期難必。 唐汝詢《彙編唐詩十集》：唐雲：得漢魏和緩氣。 吳煊《唐賢三昧集箋註》：此種斷以不說盡爲妙。結得有多少妙味。 宋顧樂《唐人萬首絕句選評》：翻弄騷語，刻意扣題。 俞陛雲《詩境淺說續編》：所送別者，當是馳騖功名之士，而非棲遲泉石之人，結句言“歸不歸”者，故作疑問之詞也。 林庚《唐詩綜論》：“年年”二字它原是一個流水的感覺，……它是說明時間的，而‘明’字則似乎是反時間的，歲月原如流水，而‘明’字卻讓它出現在一個照眼的感覺上。這便是詩歌語言的魅力，彷彿那春草就將綠得透明瞭，那麼，王孫該怎麼辦呢？春天的光輝與那勃勃的生氣，它乃是一切的開始之開始。而且世界上一切的消息原都不甘於寂寞，於是遂非柴扉所能掩了。