高陽臺 · 豐樂樓分韻得如字

高陽臺：詞牌名，又名《慶春澤》。雙調一百字，平韻格。
豐樂樓：宋代西湖名勝之一。周密《武林舊事》卷五“湖山勝概”：“豐樂樓，舊爲衆樂亭，又改聳翠樓，政和（北宋徽宗年號，1111-1118年）中改今名。淳祐（南宋理宗年號，1241-1252年）間，趙京尹與籌重建，宏麗爲湖山冠……吳夢窗曾大書所賦《鶯啼序》於壁，一時爲人傳誦。“
分韻：一種和詩、和詞的方式，數人共賦一題，選定某些字爲韻，用抓鬮或指定的辦法分每人韻字，然後依韻而作。吳文英分得“如”字，詞中除一定要用“哪”爲韻腳字外，其餘韻腳均須與“如”同韻（魚韻）。
凝妝：盛妝，濃妝。王昌齡《閨怨》詩：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。”
憑闌：倚靠欄杆。
題：題詩。
醒餘：指醒酒後。
相如：西漢文學家司馬相如，所作有《子虛》、《上林》、《大人》、《長門》等賦。此處作者自指。
艤（yǐ）：停船靠岸。
清臞（qú）：即“清癯”，清瘦。
香綿：指柳絮。
平蕪：平遠的草地。歐陽修《踏莎行》詞：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”

此詞爲登樓感懷之作，寫於作者晚年重返臨安，與朋友聚會豐樂樓觀覽西湖勝景和杭州歌舞繁華之際。上片寫登樓。“修竹”五句追敘登樓之始，寫詞人騎馬穿修竹，駐馬於垂楊，登豐樂樓而憑欄眺望，構成具有跳躍性和連續性的畫面轉移，“山色誰題”二句，以一問一敘方式，展現出樓前雁陣橫空，斜書雁字，爲湖山美景添色增彩的圖景。“東風”五句辭意陡轉。
下片寫傷春。以“不在高樓上”承上轉下，以空靈的筆致將傷春之情擴大到燈前、雨外、臨流之境界，想象夜雨孤燈之不寐者，想象遊船臨流之憔悴者，流露出春日懷人思舊的感傷。“飛紅”二句更入虛幻之境，構思新穎、意象奇麗，透露出落花無奈魚兒愁的悽豔、惶惑，象徵了西湖美景之凋逝，也象徵了南宋臨安春意之消亡。最後“莫重來”三句寫怕再重來臨安，竟是柳絮吹盡，淚灑平蕪的春亡景象，發出了憂時傷世之音，深婉沉鬱，情景悲慨。此詞爲即席分韻之詞，寄情如此，實爲罕見，可知詞人已是觸處皆痛，真情自溢。

一叢叢修長的青蔥翠竹，宛如盛妝的少女凝神久久地站立。我穿過竹林來到樓前，把馬匹拴在樓前的柳樹。登上高樓憑欄遠望，清澈的湖水彷彿一幅美麗的畫圖。這濃墨淡彩不知出自哪家的手筆，樓前斜行飛翔的大雁，就好象畫面上題款的楷書。東風悽悽，彷彿在緊催送夕陽西下，陣陣晚風滲透着涼意，將我們的酒意吹醒消除。我獨自一個人在哀傷感嘆，在花前觀賞留連還能有多少機會呢，想到我的衰老竟然是這樣的迅速。更令我傷心的時候，並不是在高樓上登臨極目遠眺，而是在燈前斜倚繡枕，旁邊放着薰香銅爐，獨自聽聆着窗外的雨聲瀟瀟。我害怕遊船停泊在堤岸邊，怕在清波中看見自已的清瘦的面目。怎能忍受我的辛酸悽楚？飄飛的落花若是飛到西湖的波底，就連水中的魚兒也會感到憂傷愁若，攪得翠波翻覆。千萬不要再到這裏來，因爲那時無情的春風會把柳絮吹得滿天飄舞，點點楊花點點楊花像人的傷心的眼淚一樣落滿平蕪。