大曆二年十月十九日，夔府別駕元持宅見臨潁李十二孃舞劍器，壯其蔚跂。問其所師，曰：“餘公孫大娘弟子也。”開元五載，餘尚童稚，記於郾城觀公孫氏舞劍器渾脫，瀏漓頓挫，獨出冠時。自高頭宜春、梨園二伎坊內人洎外供奉，曉是舞者，聖文神武皇帝初，公孫一人而已。玉貌錦衣，況餘白首；今茲弟子，亦匪盛顏。既辨其由來，知波瀾莫二。撫事慷慨，聊爲《劍器行》。昔者吳人張旭，善草書書帖，數常於鄴縣見公孫大娘舞西河劍器，自此草...
廖仲安 · 唐詩鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
詩集
註解
公孫大娘：唐玄宗時的舞蹈家。 弟子：指李十二孃。 劍器：指唐代流行的武舞，舞者爲戎裝女子。 大曆二年：公元七六七年。 開元三載：公元七一七年。 劍器渾脫：《渾脫》是唐代流行的一種武舞，把《劍器》和《渾脫》綜合起來，成爲一種新的舞蹈。 驂（cān）：古代駕在車前兩側的馬。 瞿（qú）唐：即瞿塘峽。 玳（dài）筵：玳瑁筵。
簡介
全詩氣勢雄渾，沉鬱悲壯。見《劍器》而傷往事，撫事慷慨，大有時序不同，人事蹉跎之感。詩以詠李氏，而思公孫；詠公孫而思先帝，寄託作者念念不忘先帝盛世，慨嘆當今衰落之情。語言富麗而不浮豔，音節頓挫而多變。
佳句
- 來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光。
- 昔有佳人公孫氏，一舞劍器動四方。
- 㸌如羿射九日落，矯如羣帝驂龍翔。
翻譯
唐大曆二年十月十九日，我在夔府別駕元持家裏，觀看臨潁李十二孃跳劍器舞，覺得舞姿矯健多變非常壯觀，就問她是向誰學習的？她說：「我是公孫大娘的學生」。玄宗開元三年，我還年幼，記得在郾城看過公孫大娘跳《劍器》和《渾脫》舞，流暢飄逸而且節奏明朗，超羣出衆，當代第一，從皇宮內的宜春、梨園弟子到宮外供奉的舞女中，懂得此舞的，在唐玄宗初年，只有公孫大娘一人而已。當年她服飾華美，容貌漂亮，如今我已是白首老翁，眼前她的弟子李十二孃，也已經不是年輕女子了。既然知道了她舞技的淵源，看來她們師徒的舞技一脈相承，撫今追昔，心中無限感慨，姑且寫了《劍器行》這首詩。聽說過去吳州人張旭，他擅長書寫草書字帖，在鄴縣經常觀看公孫大娘跳一種《西河劍器》舞，從此草書書法大有長進，豪放激揚，放蕩不羈，由此可知公孫大娘舞技之高超了。 從前有個漂亮女人，名叫公孫大娘，每當她跳起劍舞來，就要轟動四方。 觀看人羣多如山，心驚魄動臉變色，天地也被她的舞姿感染，起伏震盪。 劍光璀燦奪目，有如后羿射落九日，舞姿矯健敏捷，恰似天神駕龍飛翔， 起舞時劍勢如雷霆萬鈞，令人屏息，收舞時平靜，好象江海凝聚的波光。 鮮紅的嘴脣綽約的舞姿，都已逝去，到了晚年，有弟子把藝術繼承發揚。 臨潁美人李十二孃，在白帝城表演，她和此曲起舞，精妙無比神采飛揚。 她和我談論好久，關於劍舞的來由，我憶昔撫今，更增添無限惋惜哀傷。 當年玄宗皇上的侍女，約有八千人，劍器舞姿數第一的，只有公孫大娘。 五十年的光陰，真好比翻一下手掌，連年戰亂烽煙瀰漫，朝政昏暗無常。 那些梨園子弟，一個個地煙消雲散，只留李氏的舞姿，掩映冬日的寒光。 金粟山玄宗墓前的樹木，已經合抱，瞿塘峽白帝城一帶，秋草蕭瑟荒涼。 玳絃琴瑟急促的樂曲，又一曲終了，明月初出樂極生悲，我心中惶惶。 我這老夫，真不知哪是要去的地方，荒山裏邁步艱難，越走就越覺悽傷。
賞析
讀此詩作，有如閱嘗一部姿態萬千的武俠小說，更妙似欣賞一部聲響畫面俱佳的影視作品。 故事有一個序幕：話說大曆二年（767）十月十九日，杜甫作客於夔州府別駕元持的府上。在宅中，他無意間欣賞到了臨潁李十二孃的劍器舞，覺其神奇，“壯其蔚跂”，不由發問：“請問姑娘師出何人，乃有此等造詣？”十二孃極爲自豪地回答：“我乃公孫大娘的弟子。” 聞此，杜甫的思緒飄回至開元五年（717），時甫尚年幼，但他卻清楚地...
劉琴 · 唐詩三百首鑑賞辭典 · 崇文書局
讀此詩作，有如閱嘗一部姿態萬千的武俠小說，更妙似欣賞一部聲響畫面俱佳的影視作品。 故事有一個序幕：話說大曆二年（767）十月十九日，杜甫作客於夔州別駕元持的府上。在宅中，他無意間欣賞到了臨潁李十二孃的劍器舞，覺其神奇，“壯其蔚跤”，不由發問請問：“姑娘師出何人，乃有此等造詣？”十二孃極爲自豪地回答：“我乃公孫大娘的弟子。” 聞此，杜甫的思緒飄回至開元五載（717），時甫尚年幼，但他卻清楚地記得...
劉琴 · 唐詩鑑賞辭典 · 崇文書局
讀此詩作，有如閱嘗一部姿態萬千的武俠小說，更妙似欣賞一部聲響畫面俱佳的影視作品。 故事有一個序幕：話說大曆二年（767）十月十九日，杜甫作客於夔州別駕元持的府上。在宅中，他無意間欣賞到了臨潁李十二孃的劍器舞，覺其神奇，“壯其蔚跂”，不由發問：“請問姑娘師出何人，乃有此等造詣？”十二孃極爲自豪地回答：我乃公孫大娘的弟子。 聞此，杜甫的思緒飄回至開元五載（717），時甫尚年幼，但他卻清楚記得於郾城...
劉琴 · 唐詩宋詞鑑賞辭典 · 崇文書局
有人說，杜甫是以詩爲文，韓愈是以文爲詩。杜甫這個序，正是以詩爲文，不僅主語虛詞大半省略，而且在感慨轉折之處，還用跳躍跌宕的筆法。不過，序文的內容仍然是清楚的：他先敘大曆二年（767）在夔州看了公孫大娘弟子所表演的劍器舞，然後回憶開元五載（717）自己童年時在郾城親見公孫大娘的舞蹈，說明當唐玄宗初年，公孫大娘的劍器舞在內外教坊獨享盛名的情況。撫今思昔，深有感慨，因而寫成這首《劍器行》。這篇序寫得很有...
廖仲安 · 杜甫詩歌鑑賞辭典 · 上海辭書出版社
杜詩之有序的共三篇，一爲《同元使君舂陵行》，一爲《蘇大侍御訪江浦賦八韻記異》，一即此篇，而以此篇寫得最有情致，與詩相稱，故可作小品讀。 安史之亂前，長安的梨園，就像清代北京的昇平署（南府），頗受王室的賞識。在梨園子弟中，張野狐的觱篥，雷海青的琵琶，李龜年的歌唱，公孫大娘的舞蹈，尤爲擅揚，名動公卿。 安史亂起，玄宗出亡，萬戶傷心，雷海青因不願在叛軍前奏樂，竟被支解示衆（鄭處晦《明皇雜錄》）。其他...
金性堯 · 杜甫詩歌鑑賞辭典 · 上海辭書出版社
評價
《後村詩話》：《舞劍器行》，世所膾炙，絕妙好詞也。內雲：「先帝侍女八千人……樂極哀來月東出。」餘謂「壯士軒昂赴敵場」，一如「兒女恩怨相爾汝」。杜有建安黃初氣骨，白未脫長慶體耳。 《唐詩品彙》：劉雲：濃至慘黯，如野笛中斷，聞者自不堪也。 《唐詩歸》：鍾雲：題是公孫大娘弟子，而序與詩，情事俱屬公孫氏，便自穆然深思。鍾雲：此一語獨妙（「罷如江海」句下）。 《唐詩選脈會通評林》：劉辰翁曰：……「耀如」四句，名狀得意，「收」字謂其猶隱隱有聲也。但舞一劍，若謂其如雷如霆則非也。周啓琦曰：「罷如江海凝清光」，妙。連上三句，覺有精采。 《杜臆》：「來如雷靈收震怒」，凡雷霆震怒，轟然之後。累累遠馳，赫有餘怒，故「收」字之妙，若轟然一聲，闋然而止，雖震怒不爲奇也。詩云「感時撫事增惋傷」，則「五十餘年似反掌」數句，乃其陚詩本旨；「足繭荒山」，從此而來，尤使人穆然深思也。 《批點唐詩正聲》：沉着痛黯，讀者無不感慨。 《唐詩快》：樂極哀來，何以即接「月東出」？倒句自奇。（「玳筵急管」句下）。一起有排山倒海之勢，後卻平平。 《義門讀書記》：曲折三致。 《繭齋詩談》：只「傳芬芳」、「神洋洋」六字，已將前敘舞意勾起，不用再說，此煩簡相生之妙。 《古歡堂集雜著》：餘嘗謂白香山《琵琶行》一篇，從杜子美《觀公孫大娘弟子舞劍器行》詩得來。「臨潁美人在白帝……感時撫事增惋傷」。杜以四語，白成數行，所謂演法也。鳧脛何短，鶴脛何長，續之不能，截之不可，各有大然之致，不惟詩也，文亦然。 《唐宋詩醇》：俞如山之嶙峋，後如海之波瀾，前半極其濃至，後半感嘆，「音響一何悲，弦急知柱促」也。 《讀杜心解》：「絳脣」六句，落到李娘，爲篇中敘事處。舞之妙，已就公孫詳寫，此只以「神揚揚」又字括之，可識虛實互用之法。「感時撫事」句，逗出作詩本旨。「先帝」六句，往事之憾，此本旨也。言公孫而統及女樂，言女樂即是感深先帝。故下段竟以「金粟堆」作轉接，此下正寫惋傷之情。一句着先帝，一句收歸本身。……結二句，所謂對此茫茫，百端交集。行失其所往，止失其所居，作者讀者，俱欲噭然一哭。 《杜詩鏡銓》：蔣雲：《序》中「瀏漓頓挫」，「豪蕩感激」，便是此詩妙境。形容盡致（「㸌如羿射」句下）。省得妙（「與予問答」句下）。邵雲：忽然收轉，真是筆有神助（「梨園弟子」四句下）。 《昭昧詹言》：「感時」句是一篇前後脈絡章法也，卻入於出題中藏之。「金粟堆」又從先帝意中起棱，柯覺身世之戚，興亡之感，交赴腕下。此詩亦「豪宕感激，瀏亮頓挫，獨出冠時」。自大曆至今，先生一人而已。 《峴傭說詩》：讀《公孫大娘弟子舞劍器》詩，敘天寶事只數語而無限淒涼，可悟《長恨歌》之繁冗。 《十八家詩鈔》：張雲：「瞿塘」（原詩作「唐」）句一語收入，筆力超絕，而著語不即不離，尤極渾妙。它手爲之，便不免鈍滯矣。