水滸戲在元雜劇中佔有重要地位。元雜劇至今尚存目六百餘種,而水滸戲就有三十多種,其中以李逵爲主人公的,佔了十八種之多。據鍾嗣成《錄鬼簿》記載,高文秀一生創作了三十二個雜劇,就數量而言,僅次於關漢卿。他尤擅長寫水滸戲,所作共八種,絕大部分已佚失。《雙獻功》與康進之的《李逵負荊》被稱爲元代“黑旋風雜劇”的雙璧,它關目緊湊,曲白俱佳,向爲行家稱道。故事寫宋江好友、鄆城縣衙把筆司吏孫榮欲攜繼室郭念兒赴泰安神...
彭、飛 · 元曲鑑賞辭典(新一版) · 上海辭書出版社
水滸戲在元雜劇中佔有重要地位。元雜劇至今尚存目六百餘種,而水滸戲就有三十多種,其中以李逵爲主人公的,佔了十八種之多。據鍾嗣成《錄鬼簿》記載,高文秀一生創作了三十二個雜劇,就數量而言,僅次於關漢卿。他尤擅長寫水滸戲,所作共八種,絕大部分已佚失。《雙獻功》與康進之的《李逵負荊》被稱爲元代“黑旋風雜劇”的雙璧,它關目緊湊,曲白俱佳,向爲行家稱道。故事寫宋江好友、鄆城縣衙把筆司吏孫榮欲攜繼室郭念兒赴泰安神...
彭、飛 · 元曲鑑賞辭典(新一版) · 上海辭書出版社
《燕子賦》(甲)是一篇典型的民間故事賦。這種形式的作品可以追溯到西漢的《神烏賦》,而後曹植的《鷂雀賦》、傅玄的《鷹兔賦》都是同類俗賦。它們都是以鳥類爲故事的主角,都以代言體展開生動的情節,都是以四言爲主體的韻文,而且都根據內容的需要進行靈活的換韻。它們屬於同一個系統,有着共同的承繼源頭。本篇的寫作年代,從賦中雀兒自述貞觀十九年(645)徵遼東事看,則其編寫年代上限不過此年。而以賦中雀兒用“明敕括客...
伏俊璉 · 歷代賦鑑賞辭典 · 上海辭書出版社