一與多是在《周易》《老子》等典籍中被總結出來的對立統一的範疇，這種一與多的哲學思想很早就被文人運用在文學創作與理論批評之中。在章法結構上運用一與多手法的典型作品有辛棄疾的《破陣子·爲陳同甫賦壯詞以寄》。該詞前九句爲一層，寫醉境、夢境，表現詞人的理想抱負，末句爲一層，寫醒境，抒發壯志難酬的悲憤。壯和悲，理想和現實，形成強烈的反差。元代散曲作家使用曲牌《梧葉兒》創作時，就常採取這種奇特的章法。本曲就是...
陳鵬 郭洋洋 · 元曲三百首鑑賞辭典 · 崇文書局
一與多是在《周易》《老子》等典籍中被總結出來的對立統一的範疇，這種一與多的哲學思想很早就被文人運用在文學創作與理論批評之中。在章法結構上運用一與多手法的典型作品有辛棄疾的《破陣子·爲陳同甫賦壯詞以寄》。該詞前九句爲一層，寫醉境、夢境，表現詞人的理想抱負，末句爲一層，寫醒境，抒發壯志難酬的悲憤。壯和悲，理想和現實，形成強烈的反差。元代散曲作家使用曲牌《梧葉兒》創作時，就常採取這種奇特的章法。本曲就是...
陳鵬 郭洋洋 · 元曲三百首鑑賞辭典 · 崇文書局