前人論歐詞，有的說它“深婉”，有的說它“層深”，雖然讚賞的角度不同，但都意識到了“深”是歐詞藝術上的基本特色。一個深字，看似簡單，要達到卻頗不容易。因爲它既要求作品寫得含蓄，又要求作品能抒發作者深藏的強烈感情。沒有二者和諧的統一，就談不上歐詞的深。這首《玉樓春》正是具備了這樣兩個方面，所以才顯得深，纔有餘味。 這是一首寫離別的詞，開頭兩句點明離別的時間和地點，如果直說，簡直平淡無奇。作者採用另一種...
吳庚舜 · 唐宋詞鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
詩集
簡介
歐陽修的這首《玉樓春》是離別詞，寫得既深婉又層深 ，既含蓄又充滿激情 ，堪稱言盡而意永的佳作。 用「洛陽正值芳菲節」開頭，一下子就把讀者帶進了離人所在的滿城春色的地方。但作者並不滿足於此，他又用「穠豔清香相間發」來進一步渲染「芳菲節」，使洛陽的春色變得更爲具體可感。「穠豔」一句不僅使人想見花木繁盛、奼紫嫣紅的景象，而且還使人彷彿感受到了陣陣春風吹送過來的陣陣花香。接下去兩句「遊絲有意苦相縈，垂柳無端爭贈別」既是寫景，又已暗含眷戀送別者的感情。「遊絲」是蜘蛛所吐的絲，春天飄蕩在空中，隨處可見。庾信的《春賦》就曾用「一叢香草足礙人，數尺遊絲即橫路」來點染春景。遊絲和垂柳原是無情之物，但在惜別者眼中，它們卻彷彿變得有情了。這裏作者用擬人化的手法，說遊絲苦苦地纏繞着人不讓離去，又埋怨楊柳怎麼沒來由地爭着把人送走，即景抒情，把筆鋒轉入抒寫別離。 下闋繼續寫旅途的春光和離愁，使人感到春色無邊無際，愁思也無邊無際，始終苦惱着離人。作者只寫旅途一瞥，用富有特徵的形象描繪產生以少勝多的藝術效果。 「杏花紅處青山缺，山畔行人山下歇」是全詞傳神之筆。上句描寫旅途中的春山：只見山口處有紅杏傍路而開，而紅豔豔的杏花林遮住了一大片青山。下句寫那位離人的活動：他繞山而行，羣山連綿，路途遙遠，他還沒有到達目的地，中途停宿在有杏花開放的驛舍裏。這兒人煙稀少，和繁華的洛陽形成鮮明的對照。他感到寂寞，他夜不成眠，望月思人，終於迸發出了「今宵誰肯遠相隨 ，惟有寂寥孤館月」的嘆息，使作品所要抒發的感情噴薄而出。詞至此戛然而止。
佳句
- 遊絲有意苦相縈，垂柳無端爭贈別。
賞析
前人論歐詞，有的說它“深婉”，有的說它“層深”，雖然讚賞的角度不同，但都意識到了“深”是歐詞藝術上的基本特色。一個深字，看似簡單，要達到卻頗不容易。因爲它既要求作品寫得含蓄，又要求作品能抒發作者深藏的強烈感情。沒有二者和諧的統一，就談不上歐詞的深。這首《玉樓春》正是具備了這樣兩個方面，所以才顯得深，纔有餘味。 這是一首寫離別的詞，開頭兩句點明離別的時間和地點，如果直說，簡直平淡無奇。作者採用另一種...
吳庚舜 · 宋詞鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
前人論歐詞，有的說它“深婉”，有的說它“層深”，雖然讚賞的角度不同，但都意識到了“深”是歐詞藝術上的基本特色。一個深字，看似簡單，要達到卻頗不容易。因爲它既要求作品寫得含蓄，又要求作品能抒發作者深藏的強烈感情。沒有二者和諧的統一，就談不上歐詞的深。這首《玉樓春》正是具備了這樣兩個方面，所以才顯得深，纔有餘味。 這是一首寫離別的詞，開頭兩句點明離別的時間和地點，如果直說，簡直平淡無奇。作者採用另一種...
吳庚舜 · 歐陽修詩文鑑賞辭典（珍藏本） · 崇文書局