晏殊的詞一般都寫得悽婉而且溫潤，不爲激言烈響的勁切之辭，而卻極其富於深微幽隱的感發之作用，這首《踏莎行》詞，便是頗能表現出此種特色的一首好詞。 開端“細草愁煙，幽花怯露”，表面上看來只是景物的敘寫：小草上的煙靄迷濛，花蕊上的露珠泫照，所寫都是外在的景象，而內含的卻是極銳敏的感受。他所用的“愁”字和“怯”字，表現了晏殊極細膩的情思，且與細密的對偶形式完美地結合爲一體。你看，春天裏，那細草在煙靄之中仿...
葉嘉瑩 · 唐宋詞鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
詩集
註解
怯：來描寫花晨露中的感受。 緩：緩帶，古代一種衣服。 蕙：香草。 炷：燃燒。 解：古同“懈”，鬆弛，懈怠。
簡介
《踏莎行·細草愁煙》是宋代詞人晏殊的詞作。詞的上片寫的是室外之景，下片寫的是室內之景，全詞通過寫景抒寫離愁、思念和慨嘆，充滿了淒涼悲傷的感情色彩。此詞以悽婉溫潤的筆調、抒發傷春情懷的同時，流露出對時光年華流逝的深切慨嘆和惋惜，深微幽隱。
佳句
- 垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。 垂楊只解惹春風，何曾系得行人住！
翻譯
纖細的小草在風中飄動好像一縷縷輕煙惹人發愁，獨自開放的花朵害怕露珠的打擾，倚在欄杆上總會想起一些讓人難忘的往事。太陽高高的照在院子裏，院子卻靜靜地沒有一個人居住，只看到時不時的有一些海燕雙雙飛來飛去。輕輕緩一下羅衣上的錦帶，香氣還殘留在用蕙點燃的火炷上，那條路是不是跟天一樣的長。垂下的楊柳只能夠惹得住春風眷顧罷了，什麼時候才能留得下一些行人在這裏稍停片刻呢！
賞析
晏殊的詞一般都寫得悽婉而且溫潤，不爲激言烈響的勁切之辭，而卻極其富於深微幽隱的感發之作用，這首《踏莎行》詞，便是頗能表現出此種特色的一首好詞。 開端“細草愁煙，幽花怯露”，表面上看來只是景物的敘寫：小草上的煙靄迷濛，花蕊上的露珠泫照，所寫都是外在的景象，而內含的卻是極銳敏的感受。他所用的“愁”字和“怯”字，表現了晏殊極細膩的情思，且與細密的對偶形式完美地結合爲一體。你看，春天裏，那細草在煙靄之中仿...
葉嘉瑩 · 宋詞鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
晏殊的詞一般都寫得悽婉而且溫潤，不爲激言烈響的勁切之辭，而卻極其富於深微幽隱的感發之作用，這首《踏莎行》詞，便是頗能表現出此種特色的一首好詞。 開端“細草愁煙，幽花怯露”，表面上看來只是景物的敘寫：小草上的煙靄迷濛，花蕊上的露珠泫照，所寫都是外在的景象，而內含的卻是極銳敏的感受。他所用的“愁”字和“怯”字，表現了晏殊極細膩的情思，且與細密的對偶形式完美地結合爲一體。你看，春天裏，那細草在煙靄之中...
葉嘉瑩 · 宋詞三百首 · 上海辭書出版社
這是一首傷春懷人之作，具有典型的婉約風格，含蓄蘊藉，嫺雅從容，是晏殊詞的代表作之一。 上闋寫憑欄所見。“細草愁煙，幽花怯露”和詞人《蝶戀花》中“檻菊愁煙蘭泣露”一句寫法相似，都用擬人手法，移情於物，表現了閨中人的哀婉愁怨。“細草”是說小草特別地瘦弱，如嬌弱的少女；“愁煙”是說細草在薄煙籠罩中似乎脈脈含愁；“幽花”是說花兒十分地幽獨，如孤寂的怨婦；“怯露”是說幽花被冷露打溼似乎瑟瑟發抖。這兩句可以...
李曙光 · 宋詞鑑賞辭典 · 崇文書局
晏殊的詞一般都寫得悽婉而且溫潤，不爲激言烈響的勁切之辭，而卻極其富於深微幽隱的感發之作用，這首《踏莎行》詞，便是頗能表現出此種特色的一首好詞。 開端“細草愁煙，幽花怯露”，表面上看來只是景物的敘寫：小草上的煙靄迷濛，花蕊上的露珠泫照，所寫都是外在的景象，而內含的卻是極銳敏的感受。他所用的“愁”字和“怯”字，表現了晏殊極細膩的情思，且與細密的對偶形式完美地結合爲一體。你看，春天裏，那細草在煙靄之中...
葉嘉瑩 · 二晏詞鑑賞辭典 · 上海辭書出版社
評價
李調元說：“晏殊《踏莎行·細草愁煙》極流麗，而以翻用成語見長。如垂楊只解惹春風，何曾系得行人住？又東風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面等句是也。反覆用之，各盡其致。”這段話，恰切地點出了此詞的藝術特色所在，全詞通過寫景抒寫離愁、思念和慨嘆，充滿了淒涼悲傷的感情色彩。”