此詞通過寒食時節景物形象探尋一位少女的感春情思，從而表達作者愛春惜春的心情，當是清照早年的作品。 上片寫閨中春睡初醒情景，用的是倒敘，頭兩句是第三句睡醒後的所見所感。“淡蕩”猶盪漾，形容春光融和遍滿。寒食節當夏曆三月初，正是春光極盛之時。燻爐中燃點着沉水香，輕煙裊繞，暗寫閨室的幽靜溫馨。這兩句先寫出春光的宜人，春閨的美好，第三句才寫閨中之人。詞中沒有去寫她的容貌、言語、動作，只從花鈿寫她睡醒時的姿...
王思宇 · 唐宋詞鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
詩集
註解
浣溪沙：詞牌名。 淡蕩：舒緩盪漾之意。多用以形容春天的景物。寒食：節令名。在清明前一二日。相傳春秋時，介之推輔佐晉文公回國後，隱於山中，晉文公燒山逼他出來，之推抱樹焚死。爲悼念他，遂定於是日禁火寒食。《荊楚歲時記》：“去冬節一百五日，即有疾風甚雨，謂之寒食，禁火三日。” 玉爐：香爐之美稱。 沉水：沉水香，一種名貴的香料。 夢迴：從夢中醒來。 山枕：兩端隆起如山形的凹枕。 花鈿：用金片鑲嵌成花形的首飾。 海燕：燕子的一種，冬天到南方過冬，春天回北方築巢，又名越燕。 鬥草：一種競採百草、比賽優勝的遊戲，參加者多爲青年婦女與兒童。一名鬥百草。 江梅：梅的一種優良品種，非專指生於江邊或水邊之梅。 柳綿：即柳絮。柳樹的種子帶有白色絨毛，故稱。 鞦韆：相傳春秋時齊桓公由北方山戎引入。在木架上懸掛兩繩，下拴橫板。玩者在板上或坐或站，兩手握繩，使前後擺動。技高膽大者可騰空而起，並可雙人並戲。一說鞦韆起於漢武帝時，武帝願千秋萬壽，宮中因作千秋之戲，後倒讀爲鞦韆。參見《事物紀原》卷八。
簡介
此詞以白描手法寫了薰香、花鈿、鬥草、秋草等典型的少女時代的事物，藉以抒發作者愛春惜春的心情。前闋寫春光駘蕩，屋內香爐嫋煙，人睡初醒；後闋淡淡幾筆，勾勒寒食節的初春景色與民間習俗，情韻全出。全詞都是景語，仔細體味又都是情語，沒有雕飾斧鑿痕跡，雋秀自然，清新淡雅，充分表現了作者高雅的情趣和高超的寫作技巧。
佳句
- 黃昏疏雨溼鞦韆。
翻譯
寒食清明時節，萬物復蘇，盪漾着明媚的春光。玉爐中名香將盡，殘煙依舊飄出醉人的清香。午睡醒來，頭戴的花鈿落在枕邊牀上。 海燕還未歸來，鄰家兒女們搶先玩起了鬥草遊戲。江邊的梅子已落，綿綿的柳絮隨風盪漾。零星的雨點打溼了院子裏的鞦韆，更增添了黃昏的清涼。
賞析
此詞通過寒食時節景物形象探尋一位少女的感春情思，從而表達作者愛春惜春的心情，當是清照早年的作品。 上片寫閨中春睡初醒情景，用的是倒敘，頭兩句是第三句睡醒後的所見所感。“淡蕩”猶盪漾，形容春光融和遍滿。寒食節當夏曆三月初，正是春光極盛之時。燻爐中燃點着沉水香，輕煙裊繞，暗寫閨室的幽靜溫馨。這兩句先寫出春光的宜人，春閨的美好，第三句才寫閨中之人。詞中沒有去寫她的容貌、言語、動作，只從花鈿寫她睡醒時的姿...
王思宇 · 宋詞鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
李清照的詞大多有疏俊之氣，這首詞卻具有典型的“唐人風味”。所謂“唐人風味”，簡而言之，就是情感表達溫柔敦厚，常常寓抒情於寫景繪形之中，有“語盡而意不盡，意盡而情不盡”（宋李之儀《跋吳思道小詞》）的含蓄蘊藉之美，晚唐溫庭筠的《菩薩蠻》就是這種風格的典範。 詞作一開始就把讀者帶入了春光澹盪宜人的寒食季節，然而女主人公卻無心踏春，只在閨中沉沉而睡。“沉水”，即沉香，是一種名貴的香料。玉爐中的沉香已經燃盡...
王曉驪 · 歷代女性詩詞鑑賞辭典 · 上海辭書出版社
宋·仲並《浮山集》題作《春閨即事》。宋·曾慥《樂府雅詞》等收爲李清照詞。這首詞是寒食日的即景之作，表現了作者在明媚的春天喜悅的心情，惜春之餘，淡淡輕愁。簡筆勾勒，用語通俗，格調清新，景物人物，相映成趣。
李清照全集 · 崇文書局
這首詞是李清照少女時期所作，其出身宦官之家，生活無憂，淨是閒愁紛擾，傾世之才，只恨流芳千古。此詞正隱隱憶起“一處相思，兩處閒愁”的無憂與純粹。 元符三年（1100），李清照結識張耒、晁補之等同齡之女，此詞作於此年前後。由“海燕鬥百草”一句，可知此爲唐代時期五月五日的鬥百草遊戲，可見李清照仍爲天真爛漫的少女，躍動於春意盎然之時。 上闋寫少女在春意漸濃時甦醒的慵懶、溫潤的情景，情韻猶深。一、二句的情...
劉芷茜 樂雲 · 唐詩宋詞鑑賞辭典 · 崇文書局
此詞通過寒食時節景物形象探尋一位少女的感春情思，從而表達作者愛春惜春的心情，當是清照早年的作品。 上片寫閨中春睡初醒情景，用的是倒敘，頭兩句是第三句睡醒後的所見所感。“淡蕩”猶盪漾，形容春光融和遍滿。寒食節當夏曆三月初，正是春光極盛之時。燻爐中燃點着沉水香，輕煙裊繞，暗寫閨室的幽靜溫馨。這兩句先寫出春光的宜人，春閨的美好，第三句才寫閨中之人。詞中沒有去寫她的容貌、言語、動作，只從花鈿寫她睡醒時的...
王思宇 · 李清照詩詞鑑賞辭典 · 上海辭書出版社
評價
王學初《李清照集校注》卷一：此首別見宋仲並《浮山集》卷三，從《永樂大典》輯出。清勞格《讀書雜識》卷十二雲：“仲並《浮山集·浣溪沙·春閨即事》，《樂府雅詞》作李清照詞。”曾慥與易安同時，以此首爲易安作，必有所據。疑《永樂大典》誤作仲並詞，或清四庫館臣誤輯。（人民文學出版社1979年10月出版） 徐培均《李清照》：李清照這首詞寫得不像晏殊那樣輕鬆偷快，而是寫一個少女在這春光淡蕩的時刻，幽閨獨處，甚感無聊，春夢初回，斜欹山枕，對着香爐裏縷縷殘煙在出神。下半闋是寫江梅（一種未經人工培植的野梅）已謝，柳絮初生，燕子雖然還未從海上飛來，而那些天真的女伴，已經按捺不住青春的情懷，走出閨門，去做鬥百草的遊戲。而她自己直到天晚，還是足不出戶，默默地看着疏疏落落的細雨打溼空掛着的鞦韆。詞中既寫了時令，也寫了人物。從上半闋到下半闋，詞中的天氣由晴轉陰，心情也由嬌慵轉入悽清。“黃昏疏雨溼鞦韆”是一個很富於意境的句子，前人評價說“可與‘絲雨溼流光’、‘波底夕陽紅溼’‘溼’字爭勝”（黃蘇《蓼園詞選》）。在這裏，一位少女的傷春情懷，僅着一字，而神情畢現。其內心世界，令人可以想見。看來詞人自己也快由天真無邪的少女走向多愁善感的盛年了。（上海古籍出版社1981年12月出版） 陳邦炎：這首詞爲寒食日的即景之作。“沉水嫋殘煙”、“山枕隱花鈾”兩句，所攝的是戶內的兩個畫面；“人鬥草”、“柳生綿”、“疏雨溼鞦韆”三句，所攝取的是戶外的三個畫面；“淡蕩春光”句，則總攝戶內外，是這些畫面的共同背景……就時間而言，詞的上半闋是逆挽。按順序，本應先寫隱枕而寐，一夢醒來，然後寫見到室內爐香燒殘，再寫感到四周春光駘蕩；而詞句卻是倒過來敘說的。至於詞的下半闋是否也是逆挽，抑或轉爲順述？……從本句尋繹，既是花鈾未卸，多半是晝寢；從上句推斷，既是睡前注入爐內的沉香尚自殘煙嫋嫋，則入睡還不到一爐香的時間，似也是晝寢。其情事近似晏殊在一首《踏莎行》中所寫：“翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐遊絲轉。一場愁夢酒醒時。斜陽卻照深深院。”似可斷定，詞中的“夢迴”是午夢醒來。這一句是全詞的分水嶺。上闋寫戶內，是倒敘；下闋寫戶外，是順述……就這首詞的藝術結構而言，除了以“夢迴”一句爲中心，上闋逆挽。下闋順寫，使全詞既見錯綜變化而又層次分明、脈絡井然外，還有一些值得拈出之處。如前所述，全詞六句，顯示了六個畫面。每個畫面所描畫的又不止一物一事，而是兩三種事物的組合。如首句寫了春光與寒食；次句寫了玉爐、沉水、殘煙；第三句寫了春夢、山枕、花鈾；第四句寫了燕未來與人鬥草；第五句寫了梅已過與柳生綿；末句寫了黃昏、疏雨、鞦韆。詞人把這麼多的事物收集入詞，卻使人讀來並無拼湊龐雜之感，只覺事物與事物間、字句與字句間融合無間，構成了一幅完整而和諧的畫卷。（《李清照詞鑑賞》，齊魯書社1986年4月出版） 劉瑜《李清照詞欣賞》：此詞格調清新，用語淺俗，作者並非精心雕琢，刻意求工，似乎信手拈得。《填詞雜說》雲：“男中李後主，女中李易安，極是當行本色……鏟盡浮詞，直抒本色，而淺人常以雕繪傲之。此等詞極難作。”可見此詞來之不易，孫麟趾雲：“用意須出人意外，出句如在人口頭，便是佳作。”說得很有道理。（民族出版社1997年4月出版）