在南宋初期的詞壇中，袁去華是個不太顯眼的人物。正史裏沒有留下他的傳記，連他的生卒年代也不可考。只知道他字宣卿，江西奉新人，是紹興十五年（1145）的進士，曾做過善化（縣治在今湖南長沙市內）和石首（今屬湖北）的知縣，留下了《宣卿詞》一卷，共九十八首，數量不算太少。 這一首《瑞鶴仙》，其主題可以用詞中的兩句話概括，就是“傷離恨，最愁苦”。詞從寫景入手。“郊原”三句，寫郊外雨後之狀。在一望無際的荒郊原野...
洪柏昭 · 唐宋詞鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
詩集
註解
風定：風停。 濃愁淺黛：喻指山色淺淺深深。黛，青色。 媚嫵：西漢張敞爲妻子畫眉，長安人說他“眉嫵”，這裏指嫵媚可愛。 巖花：長在岩石旁的花。 半吐：半開。 郵亭：古時設在沿途，供遞送文書的人和旅客歇宿的館舍。 舊曾題處：從前題字的地方。 收香藏鏡：借喻對於愛情的堅貞執着。收香，用晉代賈充之女竊其父所藏奇香贈給韓壽，後結成夫妻的典故。藏鏡，用南朝陳亡後，駙馬徐德言與妻子樂昌公主因各執半鏡而得以重圓的典故。這裏表示自己珍藏着愛情的信物和對愛情的忠貞。 人面桃花：用崔護《題都城南莊》“人面不知何處去，桃花依舊笑春風”詩意。 小閣幽窗：指女子居住之處。
簡介
這也是一首寫旅途思念情人的詞。上片用細膩的筆觸，描寫了秋日雨後旅途的景物。開頭三句寫近觀。作者即於瞬間的所見定格，描繪了一幅秋葉飛舞的畫圖。次三句黃昏日斜山遠，近景、遠景，隱含蕭索、陰沉色調，爲離情烘染。“來時”二句插寫意中景，“到而今”以下折轉到眼前景。暗寓今昔有異，物是人非之意，爲下文鋪墊。下片寫旅途的孤寂和對情人的思念。“無語”四句，紀行敘事，舊題與“舊路”相應。“倦旅”結上領下，轉入抒懷。“傷離恨”點破題旨。“收香藏鏡”三句，含雖情有所鍾而人不易逢之意。“在否”一問更多三分愁苦。結以夢中相尋，憶念殊深，無奈已極。全章如紀遊小品，情思深婉，文筆雅麗。
佳句
- 郊原初過雨，見數葉零亂，風定猶舞。
- 來時舊路，尚巖花、嬌黃半吐。到而今唯有，溪邊流水，見人如故。
翻譯
郊外原野剛下過一場雨，只見枯枝敗葉零亂，雨停風定後還在空中飄舞。夕陽斜掛叢林樹梢，照得遠山如佳人微皺愁眉，顯得分外嫵媚悽楚。我沿着舊路重新走去，記得當時巖上有野花半吐。如今卻只有路旁溪水，好像與我一見如故。 我默默無語。客舍裏寂靜無聲，下馬後我就仔細尋找，舊日曾經題詩之處。這真是無聊疲倦的旅行，終日裏感傷離愁別恨，最是讓人心中悲苦。即便是我還保存着她的香鏡，但他年故地重返，誰能知她是否還在故居？我想念那深深庭院小樓幽窗，願在夢中尋她千百度。
賞析
在南宋初期的詞壇中，袁去華是個不太顯眼的人物。正史裏沒有留下他的傳記，連他的生卒年代也不可考。只知道他字宣卿，江西奉新人，是紹興十五年（1145）的進士，曾做過善化（今湖南長沙）和石首（今屬湖北）的知縣，留下了《宣卿詞》一卷，共九十八首，數量不算太少。 這一首《瑞鶴仙》，其主題可以用詞中的兩句話概括，就是“傷離恨，最愁苦”。詞從寫景入手。“郊原”三句，寫郊外雨後之狀。在一望無際的荒郊原野上，一陣驟...
洪柏昭 · 宋詞鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
本篇是詞人與意中人分別後爲抒發離別愁緒而作的。“愁”字是本詞的情感主流，而“傷離恨，最愁苦”則表達了本詞的主題。 上闋由寫景入手，寥寥幾句便描繪出一幅郊外雨後的風景圖：在一望無際的荒郊原野上，驟雨過後，風已經停了下來；但墜落的枯葉，卻仍在空中飄舞。這雖然是秋日郊原常見的景象，呈現出來的感覺卻帶着孤寂與蕭瑟，對於詞人來說，就顯得更是格外的觸目，引發詞人心中的千愁百緒。詞人感慨自己就像那枯葉一樣如今...
（歐陽頌） · 宋詞三百首鑑賞辭典 · 崇文書局
本篇是詞人與意中人分別後爲抒發離別愁緒而作的。“愁”字是本詞的情感主流，而“傷離恨，最愁苦”則表達了本詞的主題。 上闋由寫景入手，寥寥幾句便描繪出一幅郊外雨後的風景圖：在一望無際的荒郊原野上，驟雨過後，風已經停了下來；但墜落的枯葉，卻仍在空中飄舞。這雖然是秋日郊原常見的景象，呈現出來的感覺卻帶着孤寂與蕭瑟，對於詞人來說，就顯得更是格外的觸目，引發詞人心中的千愁百緒。詞人感慨自己就像那枯葉一樣如今...
歐陽頌 · 宋詞鑑賞辭典 · 崇文書局