此首調名與詞題合。小晏詞多用直筆樸語，不加掩飾，不事雕琢，真情自然流露，故陳廷焯謂其“情溢詞外，未能意蘊其中”（《白雨齋詞話》）。此詞則用筆甚曲，下字甚麗，宛轉入微，味深意厚，於小晏爲另一機杼。其實，無論是淡語淺語，還是麗句穠辭，只要有一片真情充溢其中，便可具迴腸蕩氣的情致，何況小晏在含蓄深婉之中仍保持其純樸真摯的特色呢！ 起兩句，寫林葉轉紅，菊花開遍，又到了晚秋時候，閨中人不禁想念起遠隔千里的行...
陳永正 · 唐宋詞鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
詩集
註解
思遠人：詞牌名。雙調，五十一字，仄韻。晏小山創調。《欽定詞譜》：「調見《小山樂府》，因詞有『千里念行客』句，取其意以爲名。……此詞亦無別首宋詞可校。《詞律》雲：『前後段第二句、第五句「念」、「寄」、「旋」、「爲」四字皆用去聲。』」 紅葉：楓葉。 黃花：菊花。 千里念行客：思念千里之外的行客。 就硯旋研墨：眼淚滴到硯中，就用它來研墨。 別來：別後。 紅箋：寫情書的信紙，是紅色的。
簡介
這是一首閨中念遠懷人詞。開首句以「紅葉黃花秋意晚」起興，暗寓閨中人悲年華消逝之憂愁，故思念千里外的愛人，雲來雁去，不見來信。又無處可寄音書。離愁別恨，如是之深。觸發出淚彈不盡，無盡淚水滴入硯池，縱無處遞箋，仍要揮筆攄懷，一派癡情，無以自控。此時墨淚交瑩，滴灑不止，紅箋溼透，彩色褪盡。墨耶、淚耶、情耶？渾化難分，悽楚欲絕。此詞最妙之處在於寫「淚」。詞中先寫淚珠彈淌，襯寫相思之苦，還是常事；而以淚研墨，已屬異態，以淚和墨作書，更是奇想；不說紅箋因淚水溼褪顏色，卻說是情深而使紅箋無色，則尤見巧思。
佳句
- 淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨。
- 漸寫到別來，此情深處，紅箋爲無色。
翻譯
林葉轉紅，黃菊開遍，又是晚秋時節，我不禁想念起千里之外的遊子來了。天邊的雲彩不斷向遠處飄去，歸來的大雁也沒有捎來他的消息，不知道遊子的去處，能往何處寄書呢？ 我越失望越思念，傷心得臨窗揮淚，淚流不止，滴到硯臺上，就用它研墨寫信吧。點點滴滴，一直寫到離別後，情到深處，淚水更是一發不可收，滴到信箋上，竟然把紅箋的顏色給染褪了。
賞析
此首調名與詞題合。小晏詞多用直筆樸語，不加掩飾，不事雕琢，真情自然流露，故陳廷焯謂其“情溢詞外，未能意蘊其中”（《白雨齋詞話》）。此詞則用筆甚曲，下字甚麗，宛轉入微，味深意厚，於小晏爲另一機杼。其實，無論是淡語淺語，還是麗句穠辭，只要有一片真情充溢其中，便可具迴腸蕩氣的情致，何況小晏在含蓄深婉之中仍保持其純樸真摯的特色呢！ 起兩句，寫林葉轉紅，菊花開遍，又到了晚秋時候，閨中人不禁想念起遠隔千里的行...
陳永正 · 宋詞鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
這首《思遠人》擬女子之口吻，借悲秋抒閨中懷人之感。 上闋起筆連用兩個意象“紅葉”、“黃花”，點出自然環境；“秋意晚”一方面交代時間，一方面“晚”字也暗含思念之綿長。臨此深秋之際，一位佳人臨窗而立，牽掛着遠在千里之外的遊子。天上的浮雲緩緩散去，明朗的晴空上雁字姍姍，卻不能爲她捎來半點音信。“飛雲過盡”已帶有濃濃感傷，“歸鴻無信”無疑又給了這位佳人稀薄的信念重重一擊，在這濃重的失落之下，她唯有無奈自問...
馬 瑤 · 宋詞三百首鑑賞辭典 · 崇文書局
這首《思遠人》擬女子之口吻，借悲秋抒閨中懷人之感。 上闋起筆連用兩個意象“紅葉”、“黃花”，點出自然環境；“秋意晚”一方面交代時間，一方面“晚”字也暗含思念之綿長。臨此深秋之際，一位佳人臨窗而立，牽掛着遠在千里之外的遊子。天上的浮雲緩緩散去，明朗的晴空上雁字姍姍，卻不能爲她捎來半點音信。“飛雲過盡”已帶有濃濃感傷，“歸鴻無信”無疑又給了這位佳人稀薄的信念重重一擊，在這濃重的失落之下，她唯有無奈自...
馬瑤 · 宋詞鑑賞辭典 · 崇文書局
這首《思遠人》擬女子之口吻，借悲秋抒閨中懷人之感。 上闋起筆連用兩個意象“紅葉”“黃花”，點出自然環境；“秋意晚”一方面點明時間，一方面“晚”字也暗含思念之綿長。臨此深秋之際，一位佳人臨窗而立，牽掛着遠在千里之外的遊子。天上的浮雲緩緩散去，明朗的晴空上雁字姍姍，卻不能爲她捎來半點音信。“飛雲過盡”已帶有濃濃感傷，“歸鴻無信”無疑又給了這位佳人稀薄的信念重重一擊。在這濃重的失落之下，她唯有無奈自問：...
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此首調名與詞題合。小晏詞多用直筆樸語，不加掩飾，不事雕琢，真情自然流露，故陳廷焯謂其“情溢詞外，未能意蘊其中”（《白雨齋詞話》）。此詞則用筆甚曲，下字甚麗，宛轉入微，味深意厚，於小晏爲另一機杼。其實，無論是淡語淺語，還是麗句穠辭，只要有一片真情充溢其中，便可具迴腸蕩氣的情致，何況小晏在含蓄深婉之中仍保持其純樸真摯的特色呢！ 起兩句，寫林葉轉紅，菊花開遍，又到了晚秋時候，閨中人不禁想念起遠隔千里的...
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