〔楚天遙〕與〔清江引〕，同屬北曲十七宮調之一的雙調，“雙調健捷激嫋”（周德清《中原音韻》），作者採用這一帶過曲，抒發傷春惜春的悲切心情，正是恰到好處。 上疊用〔楚天遙〕，寫送春情景。“有意送春歸，無計留春住。”起唱二句，將送春惜春矛盾棖觸之情，和盤托出。有意二字下得講究，春將歸去矣，既無計挽留，則不能不送，有意者，乃是有一份鄭重相送之情意也。已是臨別之際，卻仍想挽留，故又道：“明年又着來，何似休歸...
鄧小軍 · 元曲鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
詩集
註解
歡難會：歡樂難以再逢。 “誰道”二句：蘇軾《水龍吟》詞：“細看來不是楊花，點點是離人淚。” 更那堪：再加上。 彈指：形容時間極短。 六曲小山屏：六扇可摺疊的畫有小幅山水的屏風。 問着無憑據：問春春也不答。 “江東”二句：杜甫《春日憶李白》詩：“渭北春天樹，江東日暮雲：何日一杯酒，重與細論文？”此襲用之。 那答兒：哪裏。 着：讓、叫、得。 何似休歸去：不如不歸去。 目斷楚天遙：縱目近望，直望到楚天的盡頭。 “夕陽”二句：在夕陽映照下山連着山，在春日江岸邊渡旁有渡。二句鋪寫山水的無窮無盡。
賞析
薛昂夫是維吾爾族詩人，漢姓馬，故亦稱馬昂夫。對漢文化濡染極深，當時評者稱“其詩詞新嚴飄逸，如龍駒奮迅，有並驅八駿、一日千里之想。”（王德淵《薛昂夫詩集序》）所作散曲，除散佚的以外，今尚存小令六十五首，套數三曲和一些殘句。在元代少數民族散曲作家中，傳下來的作品數量僅次於貫雲石。 薛昂夫是元代著名作家薩都剌的同時人，當生活於十四世紀前葉的元代中期。這時，散曲已漸漸與音樂疏遠，不一定以絃索伴唱，而成了文...
何滿子 · 元曲鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
薛昂夫是維吾爾族詩人，漢姓馬，故亦稱馬昂夫。對漢文化濡染極深，當時評者稱“其詩詞新嚴飄逸，如龍駒奮迅，有並驅八駿、一日千里之想。”（王德淵《薛昂夫詩集序》）所作散曲，除散佚的以外，今尚存小令六十五首，套數三曲和一些殘句。在元代少數民族散曲作家中，傳下來的作品數量僅次於貫雲石。 薛昂夫是元代著名作家薩都剌的同時人，當生活於14世紀前葉的元代中期。這時，散曲已漸漸與音樂疏遠，不一定以絃索伴唱，而成了...
何滿子 · 元曲三百首 · 上海辭書出版社
在散曲創作中，用兩三個同一宮調的小令聯綴在一起以表達一個共同的內容，這種格式稱爲“帶過曲”。“楚天遙帶過清江引”爲【雙調】帶過曲。句式爲：“楚天遙”通篇五字八句四韻。“清江引”爲七五、五五七句工。此曲亦爲聯章體，共三首，此爲第二首。據第一首雲：“人老歡難會，一江春水流”，此同題曲當作於薛昂夫晚年。 “屈指數春來，彈指驚春去。”首兩句以誇張的語言、對比的手法，寫時間流逝之速。彈指是捻彈手指作聲，佛家...
陳鵬 · 元曲三百首鑑賞辭典 · 崇文書局
此曲前四句襲用宋僧仲皎《卜算子》詞，第三句原作“畢竟年年用着來”。這是由於詞曲文體不同，作者爲了遷就句式和平仄不得不做的變動。 首兩句“有意送春歸，無計留春住”，從寫法上看，本來是因爲沒有辦法把春留住，才繾綣纏綿送地送春歸去。作者卻故意顛倒語序，渲染出春光不再的惜春惆悵之感。雖然作者已豁達地要送春歸，但是心中還是不忍，既然春天明年還要回來，還不如今年別回去。 “桃花也解愁，點點飄紅玉。目斷楚天遙，...
陳鵬 · 元曲三百首鑑賞辭典 · 崇文書局
《楚天遙》與《清江引》，同屬北曲十七宮調之一的雙調，“雙調健捷激嫋”（周德清《中原音韻》），作者採用這一帶過曲，抒發傷春惜春的悲切心情，正是恰到好處。 上疊用《楚天遙》，寫送春情景。“有意送春歸，無計留春住。”起唱二句，將送春惜春矛盾棖觸之情，和盤托出。有意二字下得講究，春將歸去矣，既無計挽留，則不能不送，有意者，乃是有一份鄭重相送之情意也。已是臨別之際，卻仍想挽留，故又道：“明年又着來，何似休...
鄧小軍 · 歷代詠春詩鑑賞：春江花月夜 · 上海辭書出版社