這是關漢卿《玉鏡臺》雜劇第一折中扮演溫嶠的“正末”演唱的三支曲辭，雖並不連貫，但在展示故事情節、人物性格的發展上，卻是帶有階段標誌的關鍵曲辭。 本劇劇情緣自《世說新語·詭譎》中“溫嶠娶婦”的故事。說的是晉朝驃騎大將軍溫嶠中年喪偶，喜其表妹姿慧，遂假借爲之擇婿之名，行騙娶爲妻之實。妙的是這位表妹十分知趣，欣然從之，並於洞房花燭之時，“以手披紗扇，撫掌大笑，曰：‘我固疑是老奴，果如所卜。’”從而完成了...
黃、克 · 元曲鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
西廂記 · 第四本 · 第四折
[末引僕騎馬上開]離了蒲東早三十里也。兀的前面是草橋，店裏宿一宵，明日趕早行。這馬百般兒不肯走。行色一鞭催去馬，羈愁萬斛引新詩。
[雙調][新水令]望蒲東蕭寺暮雲遮，慘離情半林黃葉。馬遲人意懶，風急雁行斜。離恨重疊，破題兒第一夜。
想着昨日受用，誰知今日淒涼？
[步步嬌]昨夜個翠被香濃燻蘭麝，欹珊枕把身軀兒趄。臉兒廝搵者，仔細端詳，可憎的別。鋪雲鬢玉梳斜，恰便似半吐初生月。
早到也，店小二哥那裏？[小二哥上雲]官人，俺這頭房裏下。[末雲]琴童接了馬者！點上燈，我諸般不要喫，則要睡些兒。[僕雲]小人也辛苦，待歇息也。[在牀前打鋪做睡科][末雲]今夜甚睡得到我眼裏來也！
[落梅風]旅館欹單枕，秋蛩鳴四野，助人愁的是紙窗兒風裂。乍孤眠被兒薄又怯，冷清清幾時溫熱！
[末睡科][旦上雲]長亭畔別了張生，好生放心不下。老夫人和梅香都睡了，我私奔出城，趕上和他同去。
[喬木查]走荒郊曠野，把不住心嬌怯，喘吁吁難將兩氣接。疾忙趕上者，打草驚蛇。
[攪箏琶]他把我心腸扯，因此不避路途賒。瞞過俺能拘管的夫人，穩住俺廝齊攢的侍妾。想着他臨上馬痛傷嗟，哭得我也似癡呆。不是我心邪，自別離已後，到西日初斜，愁得來陡峻，瘦得來唓嗻。則離得半個日頭，卻早又寬掩過翠裙三四褶，誰曾經這般磨滅？
[錦上花]有限姻緣，方纔寧貼；無奈功名，使人離缺。害不了的愁懷，恰纔覺些：撇不下的相思，如今又也。
[幺篇]清霜淨碧波，白露下黃葉。下下高高，道路曲折；四野風來左右亂踅。我這裏奔馳，他何處困歇？
[清江引]呆答孩店房兒裏沒話說，悶對如年夜。暮雨催寒蛩，曉風吹殘月，今宵酒醒何處也？
[旦雲]在這個店兒裏，不免敲門。[末雲]誰敲門哩？是一個女人的聲音。我且開門看咱。這早晚是誰？
[慶宣和]是人呵疾忙快分說，是鬼呵合速滅。[旦雲]是我。老夫人睡了，想你去了呵，幾時再得見，特來和你同去。[末唱]聽說罷將香羅袖兒拽，卻原來是姐姐、姐姐。
難得小姐的心勤！
[喬牌兒]你是爲人須爲徹，將衣袂不藉。繡鞋兒被露水泥沾惹，腳心兒管踏破也。
[旦雲]我爲足下呵，顧不得迢遞。[旦唧唧了]
[甜水令]想着你廢寢忘餐，香消玉減，花開花謝，猶自覺爭些；便枕冷衾寒，鳳只鸞孤，月圓雲遮，尋思來有甚傷嗟。
[折桂令]想人生最苦離別，可憐見千里關山，獨自跋涉。似這般割肚牽腸，倒不如義斷恩絕。雖然是一時間花殘月缺，休猜做瓶墜簪折。不戀豪傑，不羨驕奢；自願的生則同衾，死則同穴。
[外淨一行扮卒子上叫雲]恰纔見一女子渡河，不知那裏去了？打起火把者。分明見他走在這店中去也，將出來！將出來！[末雲]卻怎了？[旦雲]你近後，我自開門對他說。
[水仙子]硬圍着普救寺下鍬鑊，強當住咽喉仗劍鉞。賊心腸饞眼惱天生得劣。[卒子云]你是誰家女子，夤夜渡河？[旦唱]休言語，靠後些！杜將軍你知道他是英傑，覷不覷着你爲了醯醬，指一指教你化做膋血。騎着匹白馬來也。
[卒子搶旦下][末驚覺雲]呀，原來卻是夢裏。且將門兒推開看。只見一天露氣，滿地霜華，曉星初上，殘月猶明。無端燕鵲高枝上，一枕鴛鴦夢不成！
[雁兒落]綠依依牆高柳半遮，靜悄悄門掩清秋夜。疏剌剌林梢落葉風，昏慘慘雲際穿窗月。
[得勝令]驚覺我的是顫巍巍竹影走龍蛇，虛飄飄莊周夢蝴蝶，絮叨叨促織兒無休歇，韻悠悠砧聲兒不斷絕。痛煞煞傷別，急剪剪好夢兒應難捨；冷清清的諮嗟，嬌嘀嘀玉人兒何處也！
[僕雲]天明也。咱早行一程兒，前面打火去。[末雲]店小二哥，還你房錢，鞴了馬者。
[鴛鴦煞]柳絲長咫尺情牽惹，水聲幽彷彿人嗚咽。斜月殘燈，半明不滅。暢道是舊恨連綿，新愁鬱結；別恨離愁，滿肺腑難淘瀉。除紙筆代喉舌，千種相思對誰說。[並下]
[絡絲娘煞尾]都則爲一官半職，阻隔得千山萬水。
詩集
賞析
《黃粱夢》第三折，據《元曲選》、《古名家雜劇》爲馬致遠撰，而據《錄鬼簿》、《太和正音譜》載，此折爲花李郎所作。而就其辭風觀之，則頗似馬致遠風格。 此折寫呂岩（洞賓）因貪贓賣陣，被髮配充軍。路上，解差放他逃生，偏偏遇上大風雪，迷縱失路。鍾離權幻化成樵夫前去點化他。這幾支曲就是其所唱的歌詠雪景的曲詞。 第一支〔六國朝〕頭三句突兀而起，開門見山，點明所寫乃大風雪：強勁的旋風，吹剪着鵝毛般的團團大雪，將海...
唐葆祥 · 元曲鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
《倩女離魂》第二折寫王文舉走後，倩女相思成疾，一病不起。王文舉能否中舉？中舉之後會否變心？這重重的顧慮與恐懼，像一片陰霾，濃重地籠罩着她。儘管這一切密切地關係着她的愛情幸福，但她卻對此束手無策。因爲封建社會婦女在婚姻上的不平等地位，決定了她只能消極等待命運的安排，而不可能有任何積極的作爲。然而，《倩女離魂》沒有就此卻步，它通過倩女魂離軀殼，追趕王文舉，跟隨王文舉一同上京，從而過上了幸福的愛情生活這...
歐陽光 · 元曲鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
曾瑞是一位善於描寫婦女心理的作家，其今存的散曲裏寫閨情、閨怨、閨思的便有小令十四首和套曲一套。這類作品抒情意味濃郁，很受社會的歡迎，又最適宜於女藝人們演唱。從曾瑞的生平事蹟來看，他未曾入仕，更不可能有宮廷生活的直接感受，因此所寫的宮詞實爲閨怨的擴展。宮詞是我國詩歌中傳統題材之一，唐人對此很感興趣；宋詩裏雖有王珪、宋徽宗、楊皇后寫過大量表現宮人生活的作品，但在宋詞裏卻基本上無此題材，元曲中也很少見。...
謝桃坊 · 元曲鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
這支套曲寫男女送別，以女子的口吻，淋漓盡致地抒發了纏綿悱惻、千迴百轉的相思離別之情，讀來情真意切，動人肺腑。 〔鬥鵪鶉〕曲寫送別的情景。首二句寫所見，遠山沐浴着夕照，水邊籠罩着淡煙。次二句寫所聞，佛寺疏疏落落的鐘鳴，戍樓斷斷續續的鼓聲。這傍晚的景色，加重了離人的依依惜別之情。而且這些景物，又是離人所見、所聞，染上了感情色彩。四組名詞並列，色調暗淡、聲音沉重，奠定了整支套曲沉痛清悽的基調。而“一葉扁...
郭英德 · 元曲鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
這是一個悲劇。女主人公馮玉蘭的父親攜帶滿門家眷去福建泉州府赴任，行至長江黃蘆蕩遇大風泊船。當晚遇一巡江官巡江，因同爲仕宦中人，便請到舟中置酒相待。巡江官見馮母有姿色，便將馮氏全家盡皆殺死，掠馮母爲妻。馮玉蘭急中生智，將書匣拋入江中，兇手誤以爲她跳江自盡，她則躲在船尾的後舵上。待強人去遠，她重又回到舟中，隻身一人伴着五六具死屍，隨風飄蕩，船無燈火，只有淒涼的月光透進舟中，景象十分悽慘。這支曲子就是這...
張人和 · 元曲鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
小生與小姐分手，行來又早二十里之外，前面就是草橋客店。不免安歇一宵，明日早行。我想昨夜受用，今夜淒涼，這馬兒百般不肯行。正是：行色一鞭催去馬，離愁萬斛引新詩[3]。 早到店中，店主何在？（淨上）請官人就在裏面安歇，官人喫酒飯麼？（生）酒飯俱不要喫了。琴童你喫飯。（醜）我也不喫了，睡了罷。（生）今夜如何睡得着！ 不覺睡思將來，且暫歇一宵。（作睡介）（旦上） 奴家在十里長亭，別了張生回去，好放他不下。...
周錫山 · 明清傳奇鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
春來秋去幾經過，不似今秋愁奈何。心事暗流銀燭淚，恨隨飄泊葉聲多。妙常苦守清規，已經多載。無奈塵心未盡，俗念頓生。對景添愁，強制不定，可恨人也！ 筆墨在此，不免將心事描寫一詞，聊寄幽情，消遣則個。（詞曰）松舍清燈閃閃，雲堂鐘鼓沉沉。黃昏獨自展孤衾，欲睡先愁不穩。 一念靜中思動，遍身慾火難禁。強將津唾咽凡心，爭奈凡心轉盛。（淨王尼姑上） 今日遠辱到此，有何話說？（淨）久失相親，特來聽講。（旦）你平日不...
明清傳奇鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
（場上設妝臺、牀、帳等物）（旦宮妝上） 奴家自入深宮，忽經數載。身在歌樓舞院，心依裙布荊釵。雖蒙聖上恩許放歸，未知何日！那梁郎自從宜春院中一番相見，此後信息杳然。料他絕意姻緣，誰敢向宮闈問信！好不傷情也呵。（停針淚介）今昔宮門深閉，秋雨濛濛，燈焰無光，庭梧亂墜。才向繡牀針指，不覺睡魔到來。（欠伸介）不免解去羅衣，且向牙牀歇息。（作卸妝解衣就牀欲睡介）（內打一更介）（旦睡又起鉤帳揩淚介）聽外邊風雨之...
徐振貴 · 明清傳奇鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
（旦淡妝帶老旦、貼上） 奴家崔瑩，得放還家，嚴親已歿，本是痛不欲生，只因養娘苦苦相勸，院子又述爹爹遺命[2]，因此拜辭墳墓，買舟前來，可巧仍泊在春間那個地方。已打發院子到唐六如那裏去了。（嘆介）咳，春間尚有爹爹同行，今日隻身來此。（哭介）我那爹爹喲！ （老旦）小姐，不要思前想後，保重玉體要緊。將來夫妻和美，老爺太太在陰間也是歡喜的。（旦）養娘，你教我怎不思想喲？爹媽如在，今日豈要奴家自主？只是院子...
郭、梅 · 明清傳奇鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社