《度柳翠》雜劇可說是元曲雜劇轉入“案頭文學化”的代表作之一。前篇介紹的第二折中〔黃鐘尾〕一曲可以看出它尚文采和堆砌辭藻的趨向。劇中借月明和柳翠兩個人名掉文袋、賣典故之處則比比皆是。這種類似遊戲的筆墨過濫則近於無聊。例如反覆顛倒地說“花與月添神”、“月與柳招魂”之類,實在沒有什麼意義。至於讓柳翠唱兩句柳永〔雨霖鈴〕中的名句:“今宵酒醒何處,楊柳岸曉風殘月”,再即時坐化飛昇登大道等等,更顯得有些輕薄。...
池吉 · 元曲鑑賞辭典(新一版) · 上海辭書出版社
《度柳翠》雜劇可說是元曲雜劇轉入“案頭文學化”的代表作之一。前篇介紹的第二折中〔黃鐘尾〕一曲可以看出它尚文采和堆砌辭藻的趨向。劇中借月明和柳翠兩個人名掉文袋、賣典故之處則比比皆是。這種類似遊戲的筆墨過濫則近於無聊。例如反覆顛倒地說“花與月添神”、“月與柳招魂”之類,實在沒有什麼意義。至於讓柳翠唱兩句柳永〔雨霖鈴〕中的名句:“今宵酒醒何處,楊柳岸曉風殘月”,再即時坐化飛昇登大道等等,更顯得有些輕薄。...
池吉 · 元曲鑑賞辭典(新一版) · 上海辭書出版社
賈仲名是由元入明的雜劇作家,號雲水散人,淄川(今山東淄博)人。據《錄鬼簿續編》稱:其“天性明敏,博究羣書,善吟詠,尤精於樂章、隱語。嘗侍文皇帝於燕邸,甚寵愛之,每有宴會應制之作,無不稱賞”。“所作傳奇、樂府極多,駢麗工巧,有非他人之所及者。一時儕輩,率多拱手敬服以事之。”並錄其所作十四種雜劇之名。鍾嗣成在寫《錄鬼簿》時,曾制《凌波仙》曲以吊前輩及同代曲家中若干已卒的知友,賈仲名讀鍾氏原著後,對其餘...
鄧喬彬 · 元曲鑑賞辭典(新一版) · 上海辭書出版社