春日，某家閨閣中傳出了哀怨的彈箏聲，引起了詞人的想象。馮延巳的這首詞，大概就是這樣寫出來的，是擬寫閨情之作。 上片從春光寫起。“六曲闌干偎碧樹。楊柳風輕，展盡黃金縷。”春天來到了這幽靜的小庭深院。曲曲紅闌，綠蔭環繞；院中的楊柳，鵝黃嫩綠，如絲如縷，一齊在春風中輕盈地飛舞。寫風輕，其實是寫柳條的輕柔，藉以表現其搖曳多姿。再進一層，寫這楊柳在春風的撫弄下，怡然地擺動腰肢，又何嘗不是反襯閨中人無所慰藉的...
孫映逵 · 唐宋詞鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
詩集
註解
偎：緊靠着。 黃金縷：形容嫩黃的柳條，如同絲絲金線一般。 鈿箏：用金翠寶石裝飾的箏，玉柱：箏上定弦用的玉製碼子。 海燕：傳說燕子來自海上，故稱“海燕”。雙飛，一作“驚飛”。以上兩句是寫有人彈起箏來，雙燕由簾內驚起飛走。 遊絲：指在空中飛揚的蟲絲。落絮：指飄落的柳絮。 一霎（shà）：一陣子。唐孟郊《春後雨》詩：“昨夜一霎雨，天意蘇羣物。” 覺來：醒來。鶯亂語，一作“慵不語”。
簡介
《鵲踏枝·六曲闌干偎碧樹》爲南唐詞人馮延巳所作，通過對閨情的描寫，感嘆春光易逝，寓含詞人對南唐小朝廷國運頹危的無奈感嘆之情。
佳句
- 六曲闌幹偎碧樹。楊柳風輕，展盡黃金縷。
- 濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。
翻譯
在綠陰叢中，一座別緻、幽靜的小樓悄然獨立，曲曲折折的欄杆緊緊依偎着碧樹，兩者相映成趣。春風和煦輕柔，鵝黃嫩綠、如絲如縷的楊柳在風中款款擺動腰肢，搖曳多姿。在這寂靜的環境中突然響起了琮琮的箏聲，閨中安棲的燕子，被箏聲驚起，雙雙穿簾飛去了。 春光明媚，晴空萬里，遊絲嫋嫋，柳絮翻飛，這已是暮春景象了，正當杏花盛開，嬌豔無比之際，卻下起了一陣小雨。在如此深重的幽情之中，她不由沉沉睡去，正在睡酣夢甜之際，卻被窗外清脆的鶯啼聲驚起，而美夢也再也無尋處了。
賞析
春日，某家閨閣中傳出了哀怨的彈箏聲，引起了詞人的想象。馮延巳的這首詞，大概就是這樣寫出來的，是擬寫閨情之作。 上片從春光寫起。“六曲闌干偎碧樹。楊柳風輕，展盡黃金縷。”春天來到了這幽靜的小庭深院。曲曲紅闌，綠蔭環繞；院中的楊柳，鵝黃嫩綠，如絲如縷，一齊在春風中輕盈地飛舞。寫風輕，其實是寫柳條的輕柔，藉以表現其搖曳多姿。再進一層，寫這楊柳在春風的撫弄下，怡然地擺動腰肢，又何嘗不是反襯閨中人無所慰藉...
孫映逵 · 唐五代詞三百首鑑賞辭典 · 上海辭書出版社
關於此詞作者，歷來爭議紛紛。《宋詞三百首》記載爲晏殊作，見晏殊《珠玉詞》，亦見於馮延巳《陽春集》，《花菴詞選》作歐陽修詞。作者的爭議也體現出花間詞派的固定性以及流派風格的相似性，無論是風格、意象、意境、還是表達的情感，都十分相似，才讓人難辨作者身份。這裏依據《宋詞三百首》，將其歸於晏殊筆下。 庭院中迴廊曲折，闌干在迴環處似乎與垂柳輕輕依偎着。春風駘蕩，柳枝輕拂，嫩黃的枝葉盡顯柔和嫵媚。在這一幅春光...
鄧安琪 · 宋詞三百首鑑賞辭典 · 崇文書局
評價
譚獻《復堂詞話》評此詞雲：“金碧山水，一片空漾，此正周氏（賙濟）所謂‘有寄託入，無寄託出’也。” 又，評“滿眼遊絲兼落絮”句：感；評“一霎清明雨”句：境；評“濃睡覺來鶯亂語”句：人；評“驚殘好夢無尋處”句：情。 陳廷焯《詞則·天稚集》卷一亦云此詞：“憂讒畏譏，思深意苦，信其言不必論其人也。” 又《雲韶集》卷一：“雅秀工麗，是歐公之祖。字字和雅，字字秀麗，詞中正格也。”（南京圖書館藏清鈔本） 又《白雨齋詞話（稿本）》卷六：“《蝶戀花》一調，最爲古雅，‘六曲闌干’唱後，幾成絕句。” 蔡嵩雲《柯亭詞論》：“正中《鵲踏枝》十四章，鬱伊惝倪究莫測其意惽。劉融齋謂其詞流連光景，惆悵自憐。馮夢華則以爲有家國之感寓乎其中，然歟否歟。” 唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首，情緒亦寓景中。“六曲”三句，闌外景；“誰把”兩句，簾內景。闌外楊柳如絲，簾內海燕雙棲，是一極富麗極幽靜之金屋。而鈿箏一聲，驟驚雙燕，又是極微妙之興象。下片，“滿眼”三句，因雨而引起惜花情緒，“濃睡”兩句，因夢而引起惱鶯情緒。鎮日悽清，原無歡意，方期睡濃夢好，一晌貪歡，偏是鶯語又驚殘夢，其惆悵爲何如耶。譚復堂評此詞如“金碧山水，一片空濛”，可謂善會消息矣。