滕賓有〔普天樂〕失題小令十一首，主題都是寫隱逸之樂，作者通過對自然風光的描繪或對官場名繮利鎖的批判，表現了對隱逸生活的傾慕。這首小令是其中的第一首。 作者從描寫春景入手，以細膩的工筆，用柳絲、莎茵等諸般富有特徵性的景物，描摹春天景象，秀淡，明麗，遠近交映，動靜相宜，而生機、情趣暗寓其中。柳對於春的消息有特殊的敏感，最佔春光之先，有唐代元稹“春生柳眼中”（《生春》）、成彥雄“東君愛惜與先春”（《柳枝...
邱鳴皋 · 元曲鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
詩集
註解
莎茵細：緣草柔輕約細如毯。莎，莎 草，亦稱香附子。 “數枝”二句：這是化用宋祁《玉樓春》“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”和葉紹翁《遊小園不值》“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來”等詩句。 院宇深，鞦韆系：這兩句是從馮延巳《上行杯》“羅巾莫遮香，柳外鞦韆出畫牆”和歐陽修《蝶戀花》“庭院深深深幾許”、“亂紅飛過鞦韆去“等詩句中脫胎出來的。 蝸角名，蠅頭利：比喻極微小的名利。《莊子·則陽》：“有國於蝸之左角者，曰觸氏：有國於蝸之右角者，曰蠻氏。時相與爭地而戰“蘇軾《滿庭芳》：”蝸角虛名，蠅頭微利。“ “輸與”二句：陶淵明，性嗜酒，又愛菊。參看白樸[雙調·寄生草]“但知音盡說陶潛是”注。陶陶，和樂的樣子。
賞析
此爲滕賓〔普天樂〕失題小令十一首的第三首。作者通過對秋景的描繪和對官場名利的批判，表現了歸隱田園的志趣。此曲在構思上也頗有佳處。作者仍從寫景入手，“翠荷”四句，寫秋景。前二句是寫眼前景：翠荷凋殘，蒼（深綠色）梧墜葉；後二句，一個“應”字耐人玩味，彷彿山若有情，山亦當憔悴消瘦。無情之物遂亦人格化，此乃移情入景之法。這四句寫景，由近及遠，由真切具體而至博大蒼莽，層次分明；作者連用“殘”、“墜”、“瘦”...
邱鳴皋 · 元曲鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
滕賓有【普天樂】小令十一首，主題都是寫隱逸之樂，作者通過對自然風光的描繪或對官場名繮利鎖的批判，表現了對隱逸生活的傾慕。這首小令是其中的第一首。 作者從描寫春景入手，以細膩的工筆，用柳絲、莎茵等諸般富有特徵性的景物，描摹春天景象，秀淡，明麗，遠近交映，動靜相宜，而生機、情趣，暗寓其中。柳對於春的消息有特殊的敏感，最佔春光之先，有唐代元稹“春生柳眼中”（《生春》）、成彥雄“東君愛惜與先春”（《柳枝...
邱鳴皋 · 元曲三百首 · 上海辭書出版社
此爲滕賓【普天樂】小令十一首的第三首。作者通過對秋景的描繪和對官場名利的批判，表現了歸隱田園的志趣。此曲在構思上也頗有佳處。作者仍從寫景入手，“翠荷”四句，寫秋景。前二句是寫眼前景：翠荷凋殘，蒼梧墜葉；後二句，一個“應”字耐人玩味，彷彿山若有情，山亦當憔悴消瘦。無情之物遂亦人格化，此乃移情入景之法。這四句寫景，由近及遠，由真切具體而至博大蒼莽，層次分明；作者連用“殘”“墜”“瘦”“稀”四字，寫出了...
邱鳴皋 · 元曲三百首 · 上海辭書出版社
此曲是寫隱逸之樂。作者厭惡官場，傾慕田園，並設想歸隱之後的生活樂趣。 首先寫明麗的陽春景色。柳絲如線，隨風搖曳；細莎成茵，叢叢茸茸。數枝紅杏出牆來，好像在爲爛漫的春天爭奇鬥豔。其中“數枝”二句是化用“紅杏枝頭春意鬧”（宋祁《玉樓春》）和“一枝紅杏出牆來”（葉紹翁《遊園不值》）等句而成。將“一枝”改爲“數枝”，氣氛顯得更爲熱烈。這裏既寫出了明媚的春光，同時也暗示出作者會心清賞的閒情和快意。接着寫理想...
楊合鳴 · 元曲鑑賞辭典 · 崇文書局
這首小令，表達的是元曲中常見的隱逸情趣。 古人常用流水來比喻時間，如《論語》中記載“子在川上曰：逝者如斯夫，不捨晝夜”，漢代樂府《長歌行》也說“百川東到海，何時復西歸”，所以，這首曲子開頭說“嘆光陰，如流水”，即借這一比喻感嘆時間匆匆流逝，一去不回。 因爲光陰如水，所以人“區區終日，枉用心機”，區區是辛苦的意思，意即再怎麼辛苦奔忙，也是枉用心機。這就否定了在俗世中爲名利富貴而鑽營的一切努力。 既然...
馮麗霞 · 元曲三百首鑑賞辭典 · 崇文書局