上面三首小令是因題起意、即物取喻之作。【幹荷葉】，又名【翠盤秋】，爲劉秉忠自度曲。《樂府羣珠》收錄時，在調名下題作“即名漫興”。原作共有八首，這三首是其中的第一、第四、第五首。 第一首就曲調名立意遣詞，寫荷葉在深秋的風霜侵凌下翠減香消的形態和情態。曲中展現的意象，似南唐中主李璟在一首〔攤破浣溪沙〕詞中所寫：“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。”就寫法而言，它顯示了元曲的本色...
陳邦炎 · 元曲三百首 · 上海辭書出版社
詩集
註解
“南高峯”三句：杭州西湖有南北高峯，遙遙相對。煙霞洞在南高峯下，爲西湖最古老的石洞之一，有五代、北宋時造像。 吳山：在西湖東南，春秋時爲吳國的南界，故名，俗稱城隍山，宋元時此地酒肆林立，十分繁華。酒旗：也叫“酒帘”，舊時店家的店招。杜牧《江南春絕句》：“水村山郭酒旗風。” 兩度江南夢：五代吳越和南宋兩個建都杭州的王朝都相繼滅亡。 忺（xiān）：高興，適意。 直恁：只這般。倩：美好。
簡介
此曲爲劉秉忠自度曲，共八首，此選其三。《樂府羣珠》收錄時，調名下題作“即名漫興”。 第二首曲詠史懷古，作者以西湖名景系連到偏安覆亡的南宋王朝，進而聯繫到同樣定都杭州的五代時的吳越；而如今江南美景依舊，酒旗斜矗，繁華如昔，可惜風景不殊而人事已改，兩個王朝均已覆亡。曲家飽閱這人世滄桑，抒發了一種超越時代之上的哀感和慨嘆。
賞析
“幹荷葉”是劉秉忠“即名漫興”而作的8首小令中的第一首。[幹荷葉]又名[翠盤秋]，爲劉秉忠的自度曲。 此曲雖短小，但言簡而意豐。此曲描繪出了秋荷衰敗的景象。乾枯的荷葉，其色蒼黃；枝枝老柄，在蕭瑟的秋風中搖盪。“幹”“蒼蒼”“老柄”諸詞用得尤其細緻真切。荷葉既“幹”，已無昔日豐潤碩大之風采；荷色“蒼蒼”，不復有“接天蓮葉無窮碧”之盛貌。“老柄”二字更顯蕭殺頹唐，且表明紅花已謝，蓮蓬已摘，只剩下光禿禿...
張靜 · 元曲鑑賞辭典 · 崇文書局
【幹荷葉】是當時以“幹荷葉”起興的民間小曲，又名【翠盤秋】，屬南呂宮，專作小令用。“幹荷葉”在元初是女子色衰失偶的隱語，作者因題起意，即物取喻，作【幹荷葉】八首。楊慎《詞品》說：“此秉忠自度曲。”從內容上看，有直接吟詠幹荷葉的（前五首），有感嘆興亡更替無常的（第六首），還有直接表現男女情事的，可見非一時所作。 此曲爲其中第一首。前三句用白描的手法，分別從形態、顏色、情態三個角度描繪了荷葉葉質枯乾，...
閆麗紅 · 元曲三百首鑑賞辭典 · 崇文書局
這支小令與前一首同題，是第四首，第二、三首緊承第一首，描寫與盛夏時的挺拔茂盛相比，“幹荷葉”的衰敗之態。這一首描寫隨着秋日漸深，“幹荷葉”更見頹敗的情狀。一方面是荷葉的顏色由原來的深青色（色蒼蒼），經霜漸漸發黃（越添黃），到現在已經幾乎全變黃了。“色無多”，即蒼翠的顏色已經幾乎看不見了。另一方面是葉柄更加枯萎無力，原本還可以在秋風中搖擺，在寒霜侵凌下依然在秋江上寂寞站立，而現在卻根本經不起風霜的挫...
閆麗紅 · 元曲三百首鑑賞辭典 · 崇文書局
這是【幹荷葉】小令的第五首。與前面四曲濃墨重彩描繪幹荷葉的枯敗零落之狀不同，這支小令徹底甩開用“幹荷葉”起興的手法，而是在遊目杭州西湖周圍景物的過程中，思緒緩緩流動，由西湖到杭州，由杭州想到南宋偏安一隅，又由南宋想到歷史上在杭州及江南偏安的朝代，從而生髮出悠悠的歷史感慨。 南高峯、北高峯都在杭州西湖邊上，兩峯遙遙相對，爲西湖十景之一。煙霞洞在南高峯下的煙霞嶺上，是西湖最古老的石洞。“慘淡”，非常暗...
閆麗紅 · 元曲三百首鑑賞辭典 · 崇文書局