〔小桃紅〕是越調中常用的曲牌之一。楊果是“工文章，尤長於樂府”（《元史》本傳）的元代早期散曲作家，他一共寫了十一支〔小桃紅〕，見於《陽春白雪》者八支，沒有題名；見於《太平樂府》三支，題作《採蓮女》。他的散曲，文采很美，《太和正音譜》說他的曲“如花柳芳妍”，是符合他的風格特徵的。由於這個時期的散曲剛從樂府民歌和兩宋詞演化而來，因而帶有濃厚的民歌和宋詞的色彩。 這支散曲是歌頌男女戀情的，是從南朝樂府《...
羊春秋 · 元曲鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
詩集
註解
越調：宮調名，十二宮調之一。宮聲的七調叫“宮”，其餘的都叫“調”，故稱調子爲宮調。隋、唐的燕樂本有二十八調。但在元曲中常用的，僅仙呂宮、南呂宮、中呂宮、黃鐘宮、正宮、大石調、小石調、般涉調、商調、商角調、雙調、越調等十二種。小桃紅：越調中常用曲牌名。 煙水：指湖面泛起水氣，縹緲似煙。微茫：若明若暗，朦朧不清。 蘭舟：形容船的華美，在此指採蓮船。 若耶：即若邪。浙江紹興縣東南有若耶山，山下有溪叫若耶溪，相傳西施曾浣紗於此，也叫浣紗溪。 三湘：一指湘潭、湘鄉、湘陰三縣，一指瀟湘、蒸湘、灕湘三水。 採蓮歌：梁武帝作樂府《江南弄》七曲，其中一貢名《採蓮曲》，後代仿作者頗多。這裏泛指我國南方地區婦女採蓮時唱的歌曲。 蘭舟：用木蘭做的船。這裏泛指裝飾美的小船。 南朝舊曲：指南朝陳後主的《玉樹後庭花》曲，舊時一向被認爲是亡國之音。唐人杜牧《泊秦淮》詩：“商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。” 司馬淚痕多：唐代白居易於元和年間，被貶爲江州司馬，作《琵琶行》以自況，結句說：“悽悽不似向前聲，滿座重聞皆掩泣，座中泣下誰最多，江州司馬青衫溼。” 棹：船槳。這裏作動詞用，猶“劃”。 約：束。湘裙翠：用湘地絲織品製成的翠綠色裙子。 芙蓉：荷花的別稱。諧“夫容”，一語雙關。 年時：去年的意思。 西風吹斷迴文錦：以迴文錦的被西風吹斷，暗喻夫婦的離散。迴文詩，是中國古代雜體詩句，迴環往復讀之俱成文。相傳始於晉代的傅咸和溫嶠，但他們所作的詩皆不傳。今所見蘇蕙的《璇璣圖詩》最有名。蘇蕙是東晉前秦的女詩人。據《晉書·列女傳》說：竇滔妻蘇氏，名蕙，字若蘭，善屬文。滔，苻堅時爲秦州剌史，被自徙流沙，蘇多思之，織錦爲《迴文璇圖詩》以贈滔，宛轉循環以讀之，詞甚悽惋。” 蓼（liǎo）：一年生草木植物，花淡綠或淡紅色。
簡介
《小桃紅·採蓮女》是金末元初散曲作家楊果創作的一組散曲。此組曲抒寫採蓮女的生活和愛情，格調清新可喜。第一首小令描寫男女戀情，風情旖旎；第二首寫的是離人的相思之情，用歡樂襯托孤寂的寫法，冷熱相間，悲喜交加，尤爲別緻，風格典雅；第三首描繪女主人公對遠人的懷念，塑造了一個綽約多姿的少婦形象；第四首表達失戀女子的惆悵，前半首回憶當年歡愛的情景，後半首寫如今形單影隻的寂寞愁苦。
佳句
- 美人笑道，蓮花相似，情短藕絲長。
翻譯
月光籠罩下滿城水波一片迷茫，美人依偎在畫船上清歌淺唱，經常回憶起我們當年水上相逢的模樣。如今卻如遠隔三湘，望斷雲天空自惆悵。那位美人笑着說道：“你我相聚就像蓮花一樣，雖然開放的時間短但思念卻很長很長。” 採蓮人唱着《採蓮歌》，划着採蓮船駛過楊柳岸。歡歌笑語響徹兩岸，全然不顧寂靜的夜晚，鴛鴦夢被驚醒，這一夜是怎麼了？原來還有人獨自躺在江樓上，請不要唱令人傷心的歌曲，南朝舊曲，會讓江州司馬淚眼婆娑。 採蓮後撥轉船頭從湖上返回，風兒吹裹着身體翻動着翠綠的湘裙。忽然聽人彈奏一曲琵琶，竟然淚水漣漣，盼望着遠方的人歸來，可芙蓉花都凋謝了，還是沒有一點兒消息。夜晚天氣轉涼，有多少鴛鴦、白鷺不是處處雙飛？ 碧綠的湖面上籠罩着濃郁的柳陰，人的倒影在清澈的水波中映浸。經常浮現在記憶裏的是當年在花間的歡樂暢飲。可是到了今天，彷彿是秋風吹斷了織錦回文詩中的慧心。只能如同殘夢一般，羨慕那一對鴛鴦雙雙飛去，進入蓼花的深處同棲共寢。
賞析
楊果是由金入元的詩人，金亡以後五年纔出來做官。這支小令以極其婉曲的語言，抒發了深沉的興亡之感。以含蓄求深沉的創作追求，在我國古代的文論中，有着極其豐富的論述。劉勰的“深文隱蔚，餘味曲包”（《文心雕龍·隱秀》），謝榛的“妙在含糊，方見作手”（《四溟詩話》卷三），李漁的“和盤托出，不若使人想象於無窮耳”（《李笠翁集·答同席諸子》）。所謂“隱蔚”，所謂“含糊”，要求不“和盤托出”，就是要在作品中將自己的...
羊春秋 · 元曲鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
這是一支寫少婦憶遠的抒情小曲，既顯示出文人高尚雅緻的藝術修養，又體現了民歌自然清新的藝術特色。它富於感情美，而感情又是詩歌的靈魂，從《毛詩序》的“詩言志”到郭沫若的“詩的本職專在抒情”，都強調了情感在詩歌創作中的作用和價值。所謂“強哭者雖悲不哀，強怒者雖嚴不威，強親者雖笑不和”（《莊子·漁夫》），說的是感情不真，就不能得到應有的藝術效果。所謂“使快者掀髯，憤者扼腕，悲者掩泣，羨者色飛”（臧晉叔《元...
羊春秋 · 元曲鑑賞辭典（新一版） · 上海辭書出版社
【小桃紅】是越調中常用的曲牌之一。楊果是“工文章，尤長於樂府”（《元史》本傳）的元代早期散曲作家，他一共寫了十一支【小桃紅】，見於《陽春白雪》者八支，沒有題名；見於《太平樂府》三支，題作《採蓮女》。他的散曲，文采很美，《太和正音譜》說他的曲“如花柳芳妍”，是符合他的風格特徵的。由於這個時期的散曲剛從樂府民歌和兩宋詞演化而來，因而帶有濃厚的民歌和宋詞的色彩。 這支散曲是歌頌男女戀情的，是從南朝樂府...
羊春秋 · 元曲三百首 · 上海辭書出版社
楊果是由金入元的詩人，金亡以後五年纔出來做官。這支小令以極其婉曲的語言，抒發了深沉的興亡之感。以含蓄求深沉的創作追求，在我國古代的文論中，有着極其豐富的論述。劉勰的“深文隱蔚，餘味曲包”（《文心雕龍·隱秀》），謝榛的“妙在含糊，方見作手”（《四溟詩話》），李漁的“和盤托出，不若使人想象於無窮耳”（《答同席諸子》）。所謂“隱蔚”，所謂“含糊”，要求不“和盤托出”，就是要在作品中將自己的見解“隱蔽”起...
羊春秋 · 元曲三百首 · 上海辭書出版社
這是一支寫少婦憶遠的抒情小曲，既顯示出文人高雅典麗的藝術修養，又體現了民歌自然清新的藝術特色。它富於感情美，而感情又是詩歌的靈魂，從《毛詩序》的“詩言志”到郭沫若的“詩的本職專在抒情”，都強調了情感在詩歌創作中的作用和價值。所謂“強哭者雖悲不哀，強怒者雖嚴不威，強親者雖笑不和”（《莊子·漁夫》），說的是感情不真，就不能得到應有的藝術效果。所謂“使快者掀髯，憤者扼腕，悲者掩泣，羨者色飛”（臧晉叔《元...
羊春秋 · 元曲三百首 · 上海辭書出版社
這是一首描寫男女戀情的小令。作者通過現實與回憶的時空轉換，將情感層層鋪開。 暮色降臨，水面上霧氣升騰，月色更顯隱約模糊。這樣一幅朦朧、淒冷的景象，烘托出詩人一絲感傷的情調。突然，他瞥見蘭舟上依稀有人在低聲歌唱。那倩影，那歌喉是多麼熟悉啊！他驀然想起，那不正是曾經在若耶溪畔遇見的美人嗎？他由哀轉樂，在回憶中體味着當時相遇的甜美。自從那次離別之後，兩人相距遙遠，天各一方，雁足無憑，望穿秋水，唯有臨風惆...
曾倩 · 元曲鑑賞辭典 · 崇文書局
評價
中國藝術研究院資料館原館長黃克：此曲表現的仍是對遠方戀人的思念，他擬設的移情以及移情之遭到拒絕，愈表明了對戀情的專注。其設問設答，使得情趣活潑歡跳，體現了民歌的風情。